《开端》带火的“无限流”，是对元宇宙的一次迫近？(2)

这也是“无限流”的第一个重要特征：传统线性时空观的瓦解。由于打破了固定时空的限制，相比起以往的快穿与打怪升级，“无限流”在自由度上明显提高。主人公穿梭于不同的时空之中，不必拘束于传统网文里固定的世界框架和升级系统，在阅读体验上也拥有了更多新鲜感和趣味性。譬如薄暮冰轮的《欢迎来到噩梦游戏》，里面就有中世纪灵异、都市怪谈、校园恐怖等多种不同副本，其中的打本通关方式也不尽相同。有趣的是，副本这种形式，也让不少“无限流”小说带有同人文的性质。主人公穿越的不同时空，很可能是已有文学、影视、动游戏中的世界。三天两觉所撰的《惊悚乐园》中就出现了以美国作家爱伦·坡的诗歌和小说为题材的副本，瑆玥的《画怖》则将《天书奇谭》《雪孩子》《神笔马良》《黑猫警长》《哪吒闹海》等童年经典动漫作为小副本，串联编织成一个完整的大副本。

《惊悚乐园1》，三天两觉著，长江出版社，2015年10月。
值得一提的是，目前的“无限流”小说，与国外的大逃杀影视作品有着较大的相似性，后者的基本特征是主角来到一个与世隔绝的地方与众人厮杀，幸存者才可以逃出生天——上面提及的《欢迎来到噩梦游戏》的第一个副本，便是主角突然被扔到一个空荡的医院中，开始自己的通关任务，而“无限流”始祖《无限恐怖》则直接受到了日本电影《大逃杀》（2000）的启发。事实上，许多较为经典的“无限流”小说，如《惊悚乐园》（三天两觉），《死亡万花筒》（西子绪），《恭喜您成功逃生》（桑沃），《惊悚旅游团》（燕孤鸿）等，都或多或少与逃杀题材有关联。突如其来的异世界冒险，恐怖与解密并存的剧情走向，相互厮杀的丛林法则等，是其中常见套路。
如果说大逃杀题材与上世纪末及“9·11”事件、金融危机以来资本主义社会怀疑与失信、个人价值失落的社会整体精神相关——《鱿鱼游戏》的全球火爆已然说明了该点——那么受之影响的“无限流”网文，也在无形之中抬高了内容本身的社会现实性。主角不再是传统快穿题材里的“龙傲天”，尽管其同样拥有主角光环（尤其是在“无限流”网文后期），但感受人性脆弱与挣扎、个体渺小与无助，体悟激烈的竞争环境，成为了“无限流”潜在强调的一面。恰如《开端》中男女主角对报警与不报警、下车自保还是拯救爆炸之间的挣扎——他们没有任何能够依靠的资源，一切只能依靠平凡的自己。与之类似的还有日本动漫《re：从零开始的异世界生活》，主角穿越到魔法异世界却不具备任何技能，平凡之躯唯一拥有的能力便是死后回到“存档点”，重新开始任务。完满的结局完全依靠渺小的自己拼命实现。