河森正治：喜欢重庆，对中国「太极」文化感兴趣(3)

同样是做机械设计，给动画做和给游戏做，这两者却是有一些细节、着力点上的差异的。给动画做机械设计可以力求繁复华丽，但给游戏做机械设计就得考虑游戏的制作压力。河森最早给游戏做机械设计是在 PlayStation 那时候，受限于游戏机硬件和游戏开发规模，机体的细节不能太多，不然会导致多边形数量过多，而要在相对简单的设计里体现出设计个性，这是难点所在。在一些机器人题材的游戏里，玩家大部分时间是追尾视角操作，一直会看到机器人的背部，所以这个部位一定要设计好。
「这里想问一下，河森桑平时玩游戏吗？」我问。
「（笑）我一般没有玩游戏的时间，因为常常同时参与制作5部、10部作品。玩游戏的时候也有，一般是自己参与制作的游戏，我会试玩一下。」河森说。
中国的城市变得差不多一个样，可惜
河森第一次来中国，已经是33年的事情。之后他又来过中国很多次，他去过北京、上海这样的大都市，也去过内蒙古呼和浩特、新疆吐鲁番、云南的少数民族自治区等中国内陆地区，他觉得各地不同的文化、风俗很有意思，非常有魅力。
近年来，河森也去过中国的几个城市，在惊讶于城市发展飞速之外，也发觉城市和城市之间越来越近似，各自的特色并不明显。对此他觉得很可惜，要是每个城市能保留自己特色就好啦。
不过，这两年有一座中国城市让河森印象深刻：重庆。因为他与中国公司合作的动画《重神机潘多拉》，其故事发生的舞台就是一座以重庆为原型的未来都市，河森去重庆是考察取景来着。重庆所处地域地形特殊、天气气候也很独特，在河森最近去过的地方中，重庆是一座很有个性的城市。

说到《重神机潘多拉》，这虽然是一款中日合作、舞台以重庆为蓝本的动画，其中的角色设定等要素还是带有明显的日本动画特点。这是国内 ACG 作品创作时普遍存在的一种现象，对于这种现象，特别注重「原创」的河森是如何看待的？