B站要在日本开设动画制作公司，他做好趟雷的准备了吗？(4)

（2）自负，拒绝沟通，不愿意开演出会议。
“演出会也不跟你开，他们想怎么画就怎么画，然后最后一天交给你，说就这样，没了。有问题都不愿意修改，怎么说都不肯。”
（3）连环外包，甚至到后面中国公司都不知道外包给日本那一家制作公司了。
“日版那边就很乱来，让一家专门做动画的外包公司做原画，效果自然差得很。我们可以允许你往外发包，但至少要求你发包的对象要先给我看，我认可那边的实力你再发，要保证质量。”
制作环节一团乱麻的结果便是动画画面的崩坏，尤其是《一人之下》第一季第四集崩坏最严重，被网友骂得最惨。对此，日本动画人并不以为意：“他们跟我说，日本都这样的，前两集做好，后面崩一些没关系。”
据某位旅居日本多年的业内人士透露，日本动画界之所以会发生这种收钱不办好事的现象，不外乎下述几个原因：“日本动画人看不起中国剧本，再加上近几年中国资本涌入不缺订单，反正是为了赚钱，糊弄糊弄也就过去了。”

（陈睿的笑容，需要大家共同守护）
或许正是看惯了“made in japan”的坑，所以B站选择亲力亲为，成立一家动画公司。但哪怕如此，摆在B站面前仍有诸多问题需要解决：
1.B站是否愿意提供一个富有竞争力的薪水体系。在日本，动画人们的平均年收入仅为200万日元左右，仅为工薪族们400万日元的一半。
2.职业晋升通道。对于动画制作人而言，最大的诱惑莫过于加入经典作品的制作之中，这有助于提升他们的履历和身价，而非仅仅是中国IP的加工厂。
3.组建一个高规格的制作委员会。日本动画人对于中国资本的挥霍毫无道德负担，但却极为爱惜在日本企业间的羽毛。因此，如果能够拉来规格够高的日本企业组成制作委员会，将有望通过外部压力输入保障作品品质。
显然，在上述问题得以落地解决之前，讨论B站“一鱼两吃”还为时过早。动漫经济学也将对此保持关注。