中国动画尝试了一次「汇演」(3)

王裕仁：
院线排片会把动画分为两种，儿童和青少片。《哪吒之魔童降世》《大圣归来》的成功点在于跨两个市场。因为儿童片基本上就是10%以内的排片率。青少跨过去，就是所有人的票房。
迪士尼、皮克斯聪明的点在于，故事内核非常成人，然后结合一些有表现力的美术风格，比如墨西哥风、日本风、意大利风。动画再进行夸张，最后融合成故事。
王诤：
木偶这个单元我们主要看重的是：TA是一种传承。我们想让大家知道我们曾经有过什么好东西。
咱们知道的木偶定格动画，大部分都是《阿凡提》这种至少有30年左右历史的。TA的制作周期非常久，所有的东西都是手工制作，木偶形象、场景、道具，都需要自己去制作，是一个特别富有匠人精神的事。加上一些老北京的传统，所以我们把TA作为非常重要的单元加了进来，用的是原创故事。
这帮艺术家做这个15分钟的木偶动画得有半年，他们是花时间最长的团队，到送审前一天晚上还在加班剪辑，修改画面。
王裕仁：
木偶团队整体至少有60人，去参观他们的制作过程和工作坊，你会感觉在看一个微缩景观，因为他们重新造了一个四九城，包括什刹海那个滑冰场。
王诤：
上美影是第一个选择。
我们当时第一个想到的就是《大闹天宫》，然后是上美影的IP方阵，因为TA代表了中国动画的历史与传承。
而孙悟空这个形象，最能代表中国神话，也是世界范围认可度高的动画形象。

新声Pro：联系这些公司的时候，他们分别有什么诉求？
王裕仁：
大家在商业层面肯定各有各的诉求，包括未来衍生品的可能性，这个其实程度上也说明行业到了这个阶段了。除此之外，他们最关注的点是，冬奥的元素怎么跟TA的IP结合，特别怕做成一个不伦不类的东西。
新声Pro：确定所有IP用了多久时间？
王诤：
我们从2019年底开始策划，到2020年9月份才陆陆续续把这个局攒个大概。