中国动画尝试了一次「汇演」(7)

传承与开启

新声Pro：和国际奥委会主要沟通哪些问题？
王裕仁：
每个全流程都在给他们沟通，包括预告片都是北京奥组委审查过的。
王诤：
我们给国际奥委会提供过一个一百多页的英文剧本，然后他们都看完了，并且给我们返回的意见。比方说咱们汉语说「你这个胆小鬼」，但是他们就认为「胆小鬼」这个词直译不行。
王裕仁：
其实有些也是Lost in translation，咱们是那种爱称的东西，人到那说：「You are sleepy people。」
王诤：
只有这一条意见是涉及剧情的，其他意见都是片内的广告、招贴画这种，建议你换成北京奥组委的官方广告。7条意见，6条意见是规范方面的问题。
王裕仁：
当时我们有一版翻译里面，因为中文写的是胖小孩，翻译成「Fat boy」，我让改了，叫「Trouble boy」这种可爱小孩就OK。
王诤：
实际上是中英文表达的问题。
新声Pro：和北京奥组委这边肯定是交流更多了。
王裕仁：
北京奥组委和电影局其实一直都对这个项目特别的关注，乃至于我们拿去送审之前，电影局的领导都专门组织专家又看了一遍片子，总体来说都是非常良好的评价。
新声Pro：怎么看这个电影的价值？
王裕仁：
TA既有艺术的传承，又是行业发展和工业化成熟的一个成果。再加上中国整体的国力到了现在这种状态，能够有一个城市能够承办两届奥运会。这一切都特别让人振奋。
王诤：
从1961年的《大闹天宫》到2018年才有的《非人哉》动画，跨度就是这么大。
王裕仁：
《熊出没》和《非人哉》其实都是现代动画工业的代表。而《大闹天宫》属于经典传承加上现代工业制作的代表。《木偶》也有新东西，因为传统的木偶真的是要掰关节的，现在里面有机械骨骼，可以远程操控，比原来拍摄的速度要快不少。
我们当时做字幕，片尾end roll出来的时候，看到很多打了框的老艺术家，比如张定宇、张光宇兄弟。
王诤：
马克宣、戴铁郎……我们当时一看上美影送过来的字幕，一滚字幕的时候说怎么这么多戴框的？原来这些老艺术家都不在了。
王裕仁：
一下就感受到了中国动画的传承。
王诤：
看电影的时候，在木偶的那个篇章，有很多小孩问爸妈：「那些盲盒活过来了吗？」