不够完美的《一人之下3》，终在成长的国漫(5)

或许是因为文化隔阂，中日双方对于剧本的走向把控出现了极大分歧。“到第四集的时候，他们已经把整个《一人之下》变成了他们自己的原创片，改得面目全非。那个时候腾讯急了，说我要的是漫画《一人之下》的动画版，不是出钱做个自己原创的东西。”王昕在后来的采访中说道。
再加上双方制作流程的不同，日方对于中方提出的返修意见无法及时修改，后期又有大量原画外包，合作进程出现了极大的混乱。
以出现大量画面崩坏的第四集为例，王昕透露将镜头修改意见的邮件发给日方后对方并没有及时回复，而日本版要提前送至电视台，最终根本来不及修复。第四集之后王昕介入制作，分镜基本由国内团队完成。“在中文版这边，我们也只能把来得及做的事情做掉，日版那边就很乱来，让一家专门做动画的外包公司做原画，效果自然差得很。”
到了第二季时，吸取了第一季经验教训，动画制作由国内的绘梦动画主控，同时仍旧有日韩团队参与到原画、演出等流程之中。中方主控确实增强了主动性，但由于当时的绘梦是“多线作战”，除了《一人之下》以外，还在同时进行《狐妖小红娘》等动画的制作，难免无法两全其美。

动画《狐妖小红娘》
最终，第二季的效果虽然较第一季有所进步，但仍出现了作画崩坏的情况，尤其是剧情进展到王也诸葛青的对决时，动画遭到了大量观众的批评。除了作画以外，也有不少观众表示第二季呈现的人物性格塑造和漫画原作存在出入，甚至有人认为动画的塑造彻底毁了几个重要的角色。
这种混乱的背后，是国内动画产业长久面临的难题——人才不足。在去年Sir电影和毒眸联合举办的2019文娱大会动画分论坛上，若森数字副总裁杨磊就曾表示：“不光是导演、编剧，（国内动画）全产业链都处在人才匮乏的状态，没有哪个领域的人才是足够的。”
但值得庆幸的是，国产动画产业并非裹足不前。就在《一人之下》动画制作坎坷不断的这几年里，包括腾讯、爱奇艺、B站在内，很多平台都开始加大对国内动画产业的扶持力度，例如B站就在2017年设立了专门的国创区，并在去年开启了“小宇宙新星计划”，挖掘有潜力的动画创作者。