不够完美的《一人之下3》，终在成长的国漫(6)

此外，随着很多从小浸染在日漫里的中国年轻人逐渐走入工作岗位，他们对于好内容的要求和追逐，也在某种程度上推动着国产动画制作水平的提升。例如黄成希就是因为从小喜爱《龙珠》《火影忍者》等日本动漫，十年如一日地保持着对绘画的热情，最终踏上了前往日本“追梦”的道路。
在上海美术电影制片厂副厂长陈波看来，“现在90、00后都是看动画片长大，对动画有广泛认知和兴趣基础，以后这类人群越来越大，动画市场、潜在的人才基数也会随之变大。”此次负责《一人之下3》开篇惊艳打戏的原画师张伟林才不到20岁，年轻一代的动画创作者也在成长起来。

在这批年轻创作者的助力下，这次由大火鸟文化制作的《一人之下3》，虽然在剧情节奏等方面仍旧受到一些粉丝的批评，但至少在制作本身上正趋于正规化和成熟化。假以时日，人们或许能在后续的作品里看到更多的变化与成长。

国产动画的“IP化”
人才的成长、平台的助力、市场的成熟，让整个国漫产业正逐渐走出偏见和泥淖。前瞻产业研究院整理的数据显示，2019年中国动漫产业总产值达到1941亿元（2020年这一数字有望冲击2000亿），动画与漫画作品则是其中重要的组成部分。
但是与相对成熟的日本、美国动漫产业不同，国内的动漫产业尚未形成完整的体系。
随着纸媒的逐渐衰落，读者获取漫画的渠道转移至网络，而网络漫画创作者本身并不容易通过作品盈利——国内观众的付费习惯尚未养成，付费观看漫画后愿意再次购买单行本的读者也并不多。除此之外，目前愿意为动画番剧付费的观众数量同样也相对有限，这样就制约了动画内容的变现。