《寻龙传说》：迪士尼动画电影的变与不变(2)

20世纪90年代初开始的第三次女性主义浪潮，不仅追求男女平权，也着力于对女性自身的探讨。重视女性意识，女性的自我建构，女性与社会的互动关系。女性主义对美国的主流商业电影也开始产生影响。特别是近期的迪士尼出品，如《冰雪奇缘》《花木兰》等影片，都以不同方式回应了女性主义思潮的广泛影响。《寻龙传说》更展示出这一影响的深入性和广泛性。
异国风情的故事背景构成影片突破性的另一个面向。这部影片是迪士尼第一部以东南亚为背景的作品，为此，该公司特别成立了“东南亚故事智囊团”，在整个东南亚地区进行调研，电影中融合了东南亚自然风光、美食、服装、建筑等元素，展现出影片的国际视野以及迪士尼的重要商业策略。作为迪士尼“迪士尼 ”策略的一部分，公司计划开发新的影视项目。《寻龙传说》将背景放置在东南亚，也有取悦东南亚观众，达到扩张迪士尼观众版图的目标。
影片虽然做出了种种突破，但在文化实质上仍延续着迪士尼的文艺作品特征。
首先，电影体现了美国电影中常见的上帝选民观。受《圣经》影响，美国人认为自己是上帝的选民，被赋予拯救世界的使命。在《寻龙传说》中，整个世界被邪恶的力量毁灭，民众撕裂，危机四伏，这时拉雅出现了，她作为拯救世界的英雄，携天命而至。
第二，父权主义的阴影仍然蛰伏在叙事的深处。尽管《寻龙传说》打造了具有女性主义意识的公主形象，但从叙事的细节看，这是一次不彻底的女性觉醒。影片中，拉雅所有行为的最终目的是为了让被石化的父亲重获新生。在此，父亲的重生意味着一种传统秩序的回归，拉雅最终的结局是重返父性秩序，这不能不说是对女性主义的一个极大的消解。
有趣的是，影片通过新的龙的形象，透露出一种微妙复杂的情感。龙是炎黄子孙的精神象征，在这部影片中，迪士尼一反传统，把龙塑造成正面的力量和形象，借用龙作为叙事的推动力，将拉雅居住的地方叫做“龙耀之邦”。这种对文化符号的重新诠释传达了迪士尼对东方文化的重新认识。
《寻龙传说》处于变与不变之间，一方面在形象和制作上都有新的突破，但在思想意识上，它依然不离传统价值观的藩篱，是一种迎合主流意识形态的影像表达。
（作者系中国艺术研究院2020级电影学博士研究生）
来源：光明网-文艺评论频道