都在说的“国漫复兴”，究竟是什么样的？(5)

在这样的浪潮下，许多一线创作者也对整个行业的未来充满了期许。
小R是某部播放量1亿 国漫的幕后制作人员，她向毒眸直言，这些年的变化的确能够让她感受到国漫正在崛起：“动画专业学生的就业机会正在飞速增加，很多资本也看到了这一行业潜力，纷纷开始涌入，现如今好的项目正越来越多。
而那位当初被家人说动漫不入流的画手也颇为唏嘘：“想不到如今会画漫画居然能成为我求职时的优势。”

“IP衍生让国漫知道了方向”
随着国漫逐渐迈入“青春期”，面对越来越大的国漫市场，一些老生常谈的话题便又再度被摆上了桌面：国漫和日漫、美漫之间的差距究竟还有多大？我们是否有一天可以打造一套像日本一样的动漫产业体系？适合中国动漫发展的产业模式到底又是怎样的？

腾讯视频总编辑王娟
围绕这些话题，近年来行业内部其实有过许多的探讨，而很多资深从业者给出的答案是：国漫和日漫本质上已经是两套不同的产品体系，以日漫的标准来衡量国漫的成败、好坏，或者说仿照日漫的模式去运作国漫，都是不合理的。
“日本在动画和漫画方面都经过了非常长的发展时间，拥有非常成熟的体系，漫画出版、动画播出和DVD发售本身就是盈利的。但是我国这边的情况还是免费收看作品为主，大多数人还不能接受付费，所以创作者很难通过作品本身盈利。”小R告诉毒眸，其所参与的国漫作品早期均为免费放送。
其实就在最近的十年里，有包括《星游记》在内，大量口碑热度双佳的动画（及其背后团队），因找不到合适的商业模式而被迫中断更新甚至停更，而漫画平台拖欠稿费的现象更是屡见不鲜。相较之下，很多普通的日本漫画家，每年靠版税就能收入上千万日元，头部作者年入数十亿日元更是常态。