对话腾讯视频佘媛媛：一年上新动画49部背后，是坚持与创新(3)

《斗罗大陆》动画截图，截至1月28日动画更新到140集播放量255.9亿

国漫仍在“青春期”，好内容百花齐放
动画的理想商业模式是怎样的？
这是一个看起来比较泛的思考，也是动画人一直在思考的问题。佘媛媛也很难回答，是应该参考全球最赚钱的50个IP发展路径，还是应该探索出一条中国文娱IP自己的商业化方式。但她却坚定一点——精灵宝可梦，很成功。精灵宝可梦诞生于1996年，IP源头是游戏，但其衍生品授权收入超过了650亿美元，动画化改编的收益也很可观。
在佘媛媛看来，基于宝可梦系列游戏改编的电视动画《宝可梦》不仅仅是有一个优秀的原创故事，还开创了一种新的动画模式——单元剧召唤系的模式，这既可以让编剧将世界观做大，又能突出角色形象。这不仅有效地拉长了IP的生命周期，角色跨界授权与各个领域结合也扩大了IP效应。宝可梦精灵球扭蛋，精灵毛绒玩具等也很好地迎合了玩具消费群体的需求。
而不管是在内容消费领域，还是IP衍生商品的消费，国人也有强劲的消费实力。
中国动画业欠缺的，还是内容。
“动、漫画行业都是长跑行业，用时间换取价值的行业，行业发展需要耐心。”在多个公开场合，佘媛媛在演讲中都用“迷茫期”“萌芽期”“青春期”“成熟期”“衰退期”来形容国漫已经、正在和即将经历的发展阶段。
她说，现在“我们挺过了‘迷茫期’‘萌芽期’，正处于‘青春期’，在接下来的5年或许就会诞生我们自己的超级IP”。对做内容的人来说，现阶段仍是用户的培育阶段。
中国的国漫用户正在飞速增长。“2007年100个中国人中约有1个人看动漫，且这个人的是日漫。13年后，也就是2020年，每15个中国人里就有1个人看动漫，其中70%的用户只看国漫。”
伴随着用户市场的变化，用户对国漫的内容需求也在增加。这也是为什么，佘媛媛用“青春期”来形容当下国漫发展阶段。这个词所代表的，是快速增长、无限可能、百花齐放……充满着各种机会与可能性。