经典影片重修再映是“品牌唤醒”的重要方式(2)

《天书奇谭》今天被重制为4 K高清版再度上映，依然吸引了很多观众去观看，除了怀旧情感使然以外，有3个永不过时的看点是不容忽视的。一是人物的设计感。影片中每个人物从造型，到美术元素，到动作，到声音，再到性格，都经过了精巧的设计。这种从多个方面整体包装从而形成可信赖角色的做法，是很值得今天的动画创作者借鉴的。二是手绘动画的质感。在三维动画林立的今天，《天书奇谭》这样颇具二维手绘动画艺术魅力的作品越来越少见了。这种魅力就在于形变的想象与节奏的把握。比如“老虎与龙大战”这一段，画面上物体形变极快，充满想象力。同时，不同人物伴随不同音乐的走路节奏也是影片的一大特色。县太爷抬轿子有抬轿子的走法，没有腿的小皇帝有没有腿的走法，就连两个店家扛扁担也有一来一去、一高兴一落寞两种不同的走路节奏。简单的人物走路就把二维手绘动画的魅力表现得淋漓尽致。
三是含蓄讽刺的隐喻。和尚本该戒掉凡心，影片中的和尚却因为财物而争斗、因为狐狸精的美色而动心。当官本该为民，影片中的各级官员无不变着花样欺压百姓，显示出封建社会的劣根性。其实比起狐狸精，这些欺压百姓的官员更加具有“妖性”，是披着人皮的妖。影片把社会百态用动画夸张的方式表现出来，假借儿童的眼光去看成人世界的荒诞。
影片还有一些中立化的表达值得注意。比如，两个和尚本来是影片中受到讽刺的角色，但是师父与徒弟经历了生离死别再次相聚，最终重归于好。这就没有流于负面角色结果必然不好的模式化塑造。再比如，即使是作为影片中主要反面角色的3只狐狸精，它们也并非一无是处。狐母偷到了3颗丹药，并没有独吞，而是分享给其他两只狐狸。面对丧失了一条腿、本来已经没什么用了的阿拐，狐母也没有放弃，依然允许它同行，一同觐见皇帝，甚至甘愿为此承担欺君被发现的风险。这其实体现出狐狸精之间也有着小群体的团结与情谊。狐狸们为了生存去山洞中寻找机缘，甚至偷学天书，这本身并没有什么错。有错的是，让狐狸无法生存下去的社会环境，以及不断引诱狐狸精施法作恶的官吏。事实上，影片乃至原著《平妖传》本身都并未刻意地将妖推向恶的深渊，而是在说“其实有的人比妖还要坏、一个不堪的社会才是真正的造妖之地”这个主题。
当然，影片也存在一些局限性。比如，影片叙事过于平铺直叙，稍欠波澜，特别是因为人物的典型形象属性，使得最终蛋生师徒别离一场戏的情感爆发力有所欠缺；镜头运用稍显平淡，几乎没有特写镜头和特殊效果的镜头，人物在画面中几乎总是左右移动，缺乏有立体感的纵深移动等等。