劣等生误闯动画业界｜富野由悠季的五十年动画历程人生(2)

富野借此机会开始创作，他第一本被采用的故事是第96集“机器人未来”，而该集分镜与演出同样也由他自己担任（当时是以新田修介的名义发表。本集和著名的悲剧集《青骑士》以及倒数第二集都是富野担纲）。不久后，富野便在手冢的推荐下进入演出部，而当时公司的其他动画也开始制作，因此《阿童木》一片的重心便逐渐转移到富野等新人身上。作品结束时，富野是担任执导最多集数的人员；若以出道集数开始算起，近200集的《阿童木》后半段每4集就有1集是由富野负责。

《阿童木》之后，富野希望升格为导演的期待落空，加上对公司的不安，渐渐使得他萌生退意。在被视为虫制作改革重镇的穴见熏去世后，富野于1967年，也就是在进入公司的两年半后，离开虫制作公司而成为自由身。此时的富野26岁。
同僚兼友人的高桥良辅日后提到，当时公司之中非动画师出身而能够担任演出的助理，大概就只有自己、神田武幸以及富野等少数人，而富野是其中最早晋身者。
初次出道的富野，其动画手腕以现在看来不算特别出色，但在创作与管理进度上，却能够早人半步。而与公司动画师以影像优先的演出不同，他主要着眼于如何创作出有力的剧情，这点可说是富野一直不变的方针，当时也给辻真先等公司前辈留下深刻印象。同时他曾在制作时间紧凑的状况下，数次利用旧有的画面去凑出一整话来应对。利用剪接、使用旧画面，也就是所谓的流用系统（bank system）。此类手法后来可多见于富野的作品，这种能力便是在此时培养出来的。此外，当时制作现场缺乏老手、每个人的经验不足、随时面临生死压力的状况，也成为富野日后创作《高达》的原型情景。
从《小飞龙》到《莱丁》
《阿童木》播放结束后，或许是感受到虫制作在经营与创作双方面的极限，在昔日大学暗恋的学妹邀请下，富野离开待了3年的动画工作室，投身广告界。在经过一年的混乱期后，富野重新回到动画界来讨生活。然而，富野回归动画业界便遭到重大挫折，更令富野大受打击的是，当他好不容易接到龙之子工作室的委托，意气风发地完成分镜以后，却一再被说：“富野君你大概连电影演出的皮毛都不懂呢。”自负于曾在虫制作公司演出最多集数，一年半前还希望成为导演的富野不得不承认，自己已经太过熟悉虫制作那套靠剪贴硬凑出画面的方式，他必须针对动画重新学习。