劣等生误闯动画业界｜富野由悠季的五十年动画历程人生(3)

不过，生计摆在眼前，为了糊口，当时的富野没有任何停下来用功的时间。最后，富野得到的结论便是“活用自己绘制分镜稿的速度，接下更多的工作”。因为倘若技不如人，那他能够优于他人之处，就只剩下速度，而当时动画作品需求急速扩大，在缺乏人手的动画界，速度是一个相当重要的武器。更重要的是，富野认为唯有接触更多的实务，被更多有才能的人“修理”，才能够获得更多的经验、学习到更多的技术。
于是，富野开始了奔波于各间工作室的生活。在《阿童木》到初代《高达》之间的十余年间，富野喜幸是日本动画界参加过最多部动画、绘制了最多本分镜的演出家。工作量最高的时期，富野的名号一个月在电视上出现7回。一年有1/3 的作品都可以看到富野的名字。

《小飞龙》
富野为了生计而每天拼命的生活持续了一段时间后，开始得到一些赞赏，机会也悄悄来到了面前。富野的老公司虫制作希望聘请他当手冢治虫漫画《海王子》的动画导演，这对于一直想要执导的富野来说，正是求之不得的良机。这便是1972年，富野喜幸于31 岁所执导的处女作《小飞龙》。
《小飞龙》在商业上并不能算是一部成功的作品，然而在动画史上却是一座重要的里程碑。富野笔下的主角并不是快活的少年英雄，而是带有阴影的惨淡少年，本作在情感上的纤细描写大受女性观众欢迎，也是目前日本最早可确认有动画同好会的作品。而对于“善恶的绝对标准其实并不存在”这一概念的提出，不但可说是《高达》的先驱，更让富野领悟到“创作动画的不二法门，就是不要欺瞒小孩”，这也是他时至今日依然坚持不变的理念。

《勇者莱丁》
《小飞龙》之后，富野再度回到以单集演出为主的生活，一天创映社（也就是未来的日升动画）的制作人送来了一部机器人动画的导演合约，这就是1975年的《勇者莱丁》。虽然因一些缘由富野最终被拉下了导演位置，不过近年来，富野执导的前半部也逐渐受到评价，这部分被认为拥有和长滨导演不同的别样魅力。而本作也是富野与安彦良和的初次合作；对于安