市场·媒介·信息：多维度理解网络文学(3)

信息融合：声像并作的视听盛宴
理解网络文学的第三个维度是信息融合，即“文字”“图像”“声音”的多层次、多方位和综合性的深度融合。这里的“信息融合”与纯技术领域的“多传感器数据融合”不同，它是现代数字化技术与古老的“诗舞乐”传统交相辉映的结晶。丹尼尔·贝尔认为，当代文化正在变成一种主要作用于“本能感觉”的视觉文化，它与作用于语言文字等“条件感觉”的印刷文化判然有别。“本能感觉”的复苏，使阳春白雪式的文学经典不再只是少数知识分子的专利，目不识丁的文盲也可以通过影像技术，走进经典艺术的殿堂。如在电视剧《将夜》面前，成人与儿童可以在“共同消费”的层面上观赏佳作，但对于阅读原著来说，识字与否就成了“条件感觉”的试金石。当然，贝尔所说的不过是“信息融合”处于“模拟阶段”的电视文化。网络时代，随着“信息融合”技术的快速发展，声像数字化再造工艺已达炉火纯青之境，人物造型和声音合成方面数字化替身如此完美，以至于享受视听盛宴的粉丝们根本觉察不到声像拼贴的违和感。
这里姑且以中国网文海外发展为例。2020年11月，中国音像与数字出版协会发布的《2020网络文学出海发展白皮书》指出：“截至2019年，国内向海外输出网络文学作品1万多部，覆盖40多个‘一带一路’沿线国家和地区。2019年翻译网络文学作品3000余部。”目前，网络文学海外市场规模达数亿元，用户数量达数千万。翻译规模扩大，原创全球开花，IP协同出海，网络文学全球产业链渐趋成熟，一个互联互通的“网络文学共同体”呼之欲出。一时间，网络文学被打造成了中国文化的国际新名片。“网文出海”成为热门话题，相关研究文章成百上千。但人们似乎普遍忽略了信息融合的影响，尤其是“影漫游”的多维联动产业链所作的贡献。
在网文海外传播方面，较早接触网文IP的东南亚读者，以及其他汉语文化辐射圈内的网文用户，对《步步惊心》《甄嬛传》《芈月传》《花千骨》《斗破苍穹》等网络小说改编的影视剧大加追捧，那些看完电视剧仍然意犹未尽的粉丝们，往往还会捧起原作“重温经典”。媒体盛传的北美中国网文粉丝疯狂追更的情况尽管有夸张成分，但IP流量阅读占比明显突出了信息融合的优势。随着“传音控股”在非洲市场上的成功布局，阅文推出的“新阅读”App“ficool”，对非洲市场读者规模似乎也信心满满。尤其是随着影视、动漫和游戏等后续产业链的延伸，网络文学借力信息融合技术，用户市场前景可期。