独树一帜的鬼才导演，新房昭之与他的“秘密武器”(9)

另外，在色彩设计方面，新房也更倾向于使用大量的黑色或白色等纯色色块，来降低信息量，凸显镜头中想要强调的部分。
这是一种刻意为之的设计，在《魔法少女小圆》的layout中，作为前景的电线和作为背景的伞，原本是被设计成五颜六色的。但到了正片中，却被纯黑色和大量深色的伞所替代。这样做的目的一目了然，是为了凸显手持浅蓝色雨伞的晓美焰这个角色。
重视美术本身的趣味性，并且让其服务于角色，这是新房美术风格的基本特点。
但新房美术服务于角色的形式，并非像东地和生等美术监督一样，追求背景与人物的自然融合，而是靠强烈的对比与反差来凸显人物。
充满杂质的叙事：
镜头和美术最终还是为故事服务的，但一部动画需要完全为故事服务吗？
著名导演押井守曾经说过“动画不是叙事的容器”。所以他会刻意在作品中加入一些“杂质”，让每个镜头不再只为叙事服务。传说中的三圣兽“狗、鸟、鱼”，就是押井守很喜欢加入到作品中的杂质。虽然押井守的思路并不是动画界的金科玉律，但新房昭之的实践与押井守不谋而合。
新房昭之同样也倾向于在叙事过程中，加入大量的“杂质”。具体来说新房喜欢用“不合时宜的情节”或“人物的异常行为”，来暂时打乱故事的发展，暂时打断角色的感情延续。

比如新房导演的改编作品《夏之岚》中，有个出场特别频繁的角色，他只有一句台词“请给我盐”。盐哥对于主线剧情的发展没有帮助，甚至没有与其他任何角色互动，他只是静静地坐在咖啡店的角落，在主要角色们讨论的热火朝天的时候，喊上一句“请给我盐”。然而这样一个“低叙事性”的设计，却留制造了很多笑点，也给观众留下了深刻的印象。