独树一帜的鬼才导演，新房昭之与他的“秘密武器”(10)

再比如在《化物语》中，深得新房真传的尾石达也，做过更夸张的尝试。《化物语》15集的这一幕的整体氛围十分紧张，阿良良木历被抓住脖子命悬一线，就在此刻忍野忍从其影子中出现，用一套匪夷所思的复杂动作救下了阿良良木历。
小忍的这段体操动作，与这种紧张气氛格格不入，而且为了展现这套完整的动作，导演故意拉伸了人物之间的客观距离，“合理性”为“表现力”做出了让步。但这段既不合适、又不合理的“反叙事性”设计，却成为了整集的点睛之笔。

在原画集收录的后日谈中，尾石达也谈到，因为忍野忍是“吸血鬼之王”，提到吸血鬼就想到罗马尼亚，提到罗马尼亚又会联想到当地的体操运动员纳迪亚·科马内奇，于是就给忍野忍设计了这段体操动作。这种将“角色塑造”凌驾于情节之上的叙事思路，在新房昭之的作品中频繁出现。
除了“低叙事性”和“反叙事性”的设计之外，打破“第四面墙”的叙事手法，也是新房昭之作品的标志。
“第四面墙”是戏剧中的术语，处在舞台中的角色，是被背景及两侧三面墙环绕着的，第四面墙是假想中的观众与角色之间的隔阂。一般的动画、影视作品中，角色只会参与剧中的情节，并不会与观众发生互动。而“打破第四面墙”，指的就是角色与观众、与现实世界、甚至与其他作品产生的互动。