做国漫的这群疯子(13)

2012年《熊出没》在央视少儿频道播出后快速创下国产动画最高收视纪录；2014年《熊出没之夺宝奇熊兵》大电影最终拿下2.47亿票房，之后从未缺席春节档；2017年LIMA国际授权业协会联合权威调研机构BRAND TRENDS发布报告显示《熊出没》品牌认知度为全国第一。
低幼向动画在全国爆红，但令人尴尬的是这些作品在追日漫和美漫的青少年、成年人眼里却成为了国漫发展的阻碍。

「专注创作的人始终都在」
北京电影学院动画学院副教授陈廖宇曾在文章中提到一种现象——中华民族渴望成功以及愿意为此付出一切的心超过全世界任何一个民族。
这种好胜心在国产动画上的体现，是动漫作品快速从2D向全面3D化的转变。
推动这一现象的是三队人马——国内一线的动画制作公司在画面设计和特效方面方面的投入丝毫不手软；初创团队愿意花费数年时间将每个画面做到精致极致；完美世界、华策影视和奥飞娱乐等等老牌公司布局动漫产业的野望。
“最困难的时候，团队有几十人离开。”导演田晓鹏回忆起《大圣归来》的制作历程时，满眼辛酸：“原创这个东西跟以往工作方式不一样，以往做加工、计件的方式，跟完成任务一样。而原创需要把所有精力都投入，工作方式的改变，这个过程中不是所有人都志同道合，是创作理念的区别。具体点来说除了核心团队，有几十人都离开了。 ”
没有大公司的资源和实力，初创团队死磕的程度必须要增加数倍。
根据田晓鹏的自述，《大圣归来》一做就是8年。即便是后来真的拿到了天使投资，钱也根本不够用。钱很快花完后，田晓鹏就压上了自己在外面“接活”时期积攒下来的几百万，再后来又开始拿老婆的钱、爸妈的钱、岳父岳母的钱……