做国漫的这群疯子(14)

最终《大圣归来》创造了奇迹。

《大圣归来》光角色的前期设计历时一年，影片80%镜头反复更改，孙悟空与反派“混沌”的决战做了一年多，从开始准备这个故事到最后上映整整历经八年时间。
在这相当漫长的制作周期里，田晓鹏不仅经历了年轻团队经验不足导致付出极大成本去试错，作为一个团队的管理者他在经历着题材不被看好找不到投资人，以及因对项目缺乏信心而出现的离职潮等等可能会使整个项目终结的问题。
实际上，除了现象级作品，更多制作团队还在“死磕”的路上期盼着能拿出好国漫那天。
比如被寄予希望最多的是王微，创立土豆网的经历让行业对他都抱有格外的关注。但原本打算招募来自皮克斯、梦工厂一流人才的追光因为各种因素没能实现，王微不得不亲自上阵，自称是被“逼上了梁山”。
花费7000万人民币的《小门神》在画面上给了观众眼前一亮的感觉，但剧情成为了该片最大的硬伤。所有观众都想教王微怎么拍动画，甚至有人跪求王微不要再做编剧和导演。

而在追光动画持续推出新作的几年中，王微在预算上也陷入了两难。
《小门神》、《阿唐奇遇》和《猫与桃花源》三部作品的制作费用均在7500万至8500万人民币这一量级，但《冰雪奇缘》此类作品的制作费用通常都在上亿美元的级别。在王微看来，预算悬殊的作品被放在同一个观众面前比较，国内制作怎么能够用千万资金做出数亿级的效果是第一难，即使做出了同等级的效果国内观众是不是会买单则又是一难。
许多观众最喜欢说的一句话就是“做国漫请先讲好一个故事”，但事实上比起投入时间金钱和人力就能做的技术，创作好内容要难得多，因为内容与创意挂钩，它的特点就在于难以用同一个标准评判，同样也难以复制和规模化。