做国漫的这群疯子(5)

在新中国成立的第二年，文化部决定将东北电影制片厂美术片组搬迁到上海，曾在抗日战争时加入抗日漫画宣传队，并在上海漫画界救亡协会编辑出版《救亡漫画》的特伟担任美术片组组长，在之后的几年里万氏兄弟也陆续从香港返回内地加入美术片组。

特伟（右二）在讲解《骄傲的将军》中的角色设计（摄影 / 新华社记者杨溥涛）
相比战乱时期的颠沛流离，这一时期加入美术片组的动画创作者们生活稳定，创作也更为轻松，因为计划经济下的他们有足够的时间和资金去专注于创作，作品出片后也不用担心发行方面的问题，而这也使得动画创作者们有时间和精力去探索属于中国自己的动画风格。
事实上，从拓荒时期开始中国动画中一直都有迪士尼卡通形象的风格存在。
好胜心极强的人不用急着反驳这件事，也不用批评这是“媚外”，因为不论任何产业的技术总是从先进向落后辐射，是否模仿国外与爱国无关，而是出于对更成熟艺术作品的欣赏和学习。但当学习足够成熟之后，创作者就必须要有独特风格和自我表达，因为艺术从来都是难以复制、极具独特性和排外性的事物。
1956年，由《骄傲的将军》原班人马创作的动画《乌鸦为什么是黑的》获得了威尼斯国际儿童电影节的奖状，这是中国首次在国际电影节上获奖的作品，但国外观众的第一反应却是苏联的创作。这件事让特伟深受刺激，“我们模仿别人已经是模仿到家了，但是你再学会，学的多么逼真，人家还以为是别人的东西。”