2019中国文化产业指数发布：国漫受欢迎度首超日本(7)

中央党校文史部教授范玉刚。
范玉刚进一步解释说，由当下优势行业突出的单个作品，引领不同门类都有现象级产品生成，代表着民族文化总体水平的提升。这种向着文化本位的回归呈现为一种大文化观视野下的文化的社会性、文化的大众性、文化的民主化和文化的普遍性。文化产业在健全发展体系中向着文化本位的回归，是促使文化产业在优化结构中重塑价值链，从而带来文化产业在国民经济社会发展中的一种再定位。
中国人民大学文学院教授金元浦以“文创竞争新形态：从中美比较看独角兽培育”为题，梳理了中国文创头部发展的三大形态：文创新航母、满天星和独角兽。在金元浦看来，独角兽代表着未来，代表着中国新的经济洗牌之后产生了什么样的动能。金元浦说，中美差距最重要的是在创新、创意、创造，而独角兽的发展是当前中美竞争的焦点。
洛天依网络虚拟音乐歌曲、李子柒网红直播等的不断涌现，标志着90后、00后新生代消费群体的崛起，他们的消费行为也逐渐形成了自己的风格。在关于“科技赋能推动文化产业创新”圆桌环节，深圳大学文化产业研究院执行院长周建新，北京理工大学光电学院研究员翁冬冬，中国通信工业协会虚拟现实专业委员会会长端木林等人，就2019年文化科技领域的一些热点进行了集中讨论。

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张树武担任了这一环节的主持人，他认为，我们需要积极探索90后、00后新生代消费群体的崛起和消费行为的变革，而事实上，我们现行的许多国家政策，市场行为，还停留在老一代，也就是70后甚至70后以前的一代人，而以老一代的思维方式和思维结构，应对新兴的90后、00后，显然会出现行为和思维的差异。
张树武注意到一个数据，动漫产业从2005年、2006年的2万分钟，发展到2011年、2012年的18万分钟，又跌到了现在的8万分钟，这其中的原因，就是缺乏背后的消费群体。但《哪吒》的热映，让我们再次看到了这一消费群体的再度崛起，而这批消费群体的消费行为是一种沉浸化的消费行为，具体表现在：讲究虚实结合，强交互和对抗生成。而沉浸式环境的主要技术支撑就是VR，张树武认为，这一产业会随着新生代消费能力的崛起而不断发展。张树武现场预言，在未来四至五年间，VR技术可能会出现一次突破，从技术的发展和应用的结合出发，形成一个新的更大的产业，而这可能是文化科技深度融合的一个重点方向。
作者丨何安安
编辑丨李阳
校对丨翟永军