《东京教父》：真人实拍永远无法企及动画中的天马行空和绚烂多姿(4)

同样另一位“大神”克里斯托弗·诺兰的作品《盗梦空间》，也是被认为灵感来自于今敏的另一部作品《红辣椒》，两部电影中也是数次出现相似的桥段。

今敏生前也曾经诙谐地表示对此类“致敬”和“巧合”的不满，但是毫无疑问，他的作品不仅给这些国际著名的导演们带来了启迪，也给观众们带来了无尽的乐趣。天马行空的想象，神乎其神的剪辑和刻画入微的细节构成了他让人过目不忘的个人风格，看他的电影有一种在虚实之间游走，在人的内心之中畅游的独特体验。
写在最后
今敏非常迷恋“虚实结合”的题材，人物的回忆、臆想、梦境会对现实产生影响，所以他很喜欢采用“嵌套”的叙事模式。四部电影都有出色的剪辑技巧，这是今敏的独门绝技。他运用淡入淡出、蒙太奇、同位置机位场景转换等技巧，巧妙地将现实与虚幻融为一体，是一名带有强烈“技巧感”的导演。

相比很多导演“用不同方式讲述同一个故事”，今敏是用“相同方式讲述不同故事”：剪辑、电影、虚实转换是构成影片的元素。
在国际上取得巨大声望的三巨头宫崎骏、大友克洋、押井守，要么是宏大命题（战争与和平啊、自然与科技啊、科技的异化啊、末日情结啊……），要么是晦涩的哲学思辨。
今敏就没那么苦大仇深，他的目的是拍出“好看”的电影，无异于宣扬教化道理。他喜欢动画、痴迷于动画，他认为动画不是单纯的视觉炫技，而是服务于实拍无法达到的剧情。
虽然说今敏只留下了为数不多的几部作品，但是我感觉今敏可以担得大师之名。