《大圣归来》的国漫奇迹何时再现(2)

有待开创动漫的“中国学派”
不能一味模仿日美，那国漫的发展之路究竟应该怎样走？
“中华文化源远流长，在几千年的历史积累中沉淀下来了武侠、神话等特色文化，素材丰富完全足够做文化创作，我们最大的希望就是讲述我们国家自己的故事，让孩子看我们自己创作的动漫。”史震表示。
不仅国漫的制作者希望创作出有中国特色的动漫，记者发现，在众多国漫作品中，读者们也更青睐那些不刻意模仿的作品。
有网友在网上发表评论称，有些古风国漫表面上看着是取材于中国的传统文化，但是内容文字却不是我们的日常用语，而是日本风格的，所以一旦遇到没有按照日式的对白去描述剧情的国漫就会感觉很亲切。
出席全国大学生国漫创造季启动仪式的许多导演和业内专家也纷纷表示，国漫想要赢得青少年们的喜爱就必须立足传统，以年轻化、风格化的表现手法，用中国故事、中国形象、中国精神寄载于国漫，润物无声地传递当代主流价值观，引导青少年健康积极发展，重塑文化自信，否则就会淹没在外国动漫的大潮之中。
“民族文化是国漫创造力的源泉，是国漫产业走向世界的核心竞争力。国漫的创作者和青年观众都要加强对中国文化的理解，尤其是对于创作者来说，只有理解、热爱中国文化，才能广泛吸收民族文化特色，在致敬经典的同时超越经典，创作出真正具有中国特色、符合时代特征的国漫作品，最终进阶世界动漫梯队。”国家一级美术师、动画导演曹小卉如是说。
水墨动画片是中国在动画领域的创举，一大批脍炙人口的作品像《小蝌蚪找妈妈》成为永恒的经典，而这样的技法也被称为“中国学派”。但巅峰之后，“中国学派”的发展迟缓，也鲜有代表作品，似乎成了“古董”。凌纾表示，“中国学派”并不是博物馆的藏品，中华文化不是过去式而是进行时，今天的年轻人要在“中国学派”上做文章，并不断地创新和发展，才能讲好打动人的、贴近时代和生活的故事。
为国漫人才营造优质成长环境
6月19日，中国电影基金会“动漫人才专项基金”在上海宣布成立，嘉会义禾有限公司创始人高亚麟在新闻发布会上曾说：“如同著名编剧汪海林先生说的，凭什么，功夫是中国的，熊猫是中国的，但是功夫熊猫成了好莱坞的，凭什么从小我们读书读的木兰辞，看的替父从军是我们中国的，可花木兰也成了好莱坞的。”
这其实与人才流失密切相关。20世纪90年代，上海电影美术制片厂人才济济，开辟了中国动漫的“上美时代”，诞生了一批批诸如《宝莲灯》《哪吒闹海》的优质动画片，但后来人才流失严重，直到现在仍难以找到可反复观看的经典国产动画。