他在迪士尼工作38年，塑造经典无数，终于拿了奥斯卡！(7)

做动画片《小美人鱼》（1989）时，一开始，我本来是要去画那个反面角色，海底女巫。可是我听到了小美人鱼的主题曲《Part of Your World》，我感到了深深的共鸣，我找到导演，说我一定要画爱丽儿。
当时导演有点犹豫，觉得我不太可能画好一个可爱的小女生。我很坚持，过去十年我一直在画我的妻子，我就以她的形象为基础，创造了爱丽儿。
为了研究爱丽儿怎么游泳，我们观察海豚。后来我们请来一位女演员，穿着鱼尾在水池中游泳，我记录下每一个动作和细节。
《小美人鱼》上映后，一个游泳老师特别气愤地跟我说，所有的女孩子都不好好学游泳了。她们全都在模仿爱丽儿，只动手臂，她已经没办法好好上课了，只因每个人都想变成爱丽儿。听了她的话，我暗自真的有点开心。

创作《美女与野兽》（1991）中的野兽时，我就被野兽附身了。
我小时候脾气特别差，无法控制自己的情绪，并常常因此受挫。画野兽的时候，我就把自己这些沮丧、受挫的感受都放进了这个角色中。
创作时，我不由自主地模仿野兽的动作和表情，伸出下巴，紧咬牙关。这样画了一整天之后，晚上回家，才感觉整个下巴痛得厉害。

每一个画动画的人，内心深处都是一个小孩。或者说，都紧紧抓着自己孩童时期的状态。孩童精神是动漫师创造力的来源。
我的父亲就是一个漫画师，屋子里到处都是他画的漫画。我们小的时候，他会在餐桌的桌板下面画上一个小人，旁边写着“从桌子下面出来！”毫无疑问，只有拥有小孩视角的人，才能画出这样的漫画。