洞析|日本电影国内遇冷：究竟是小众惹的祸，还是市场的不认可？(5)

《钢铁侠3》《怪兽大学》《悲惨世界》在中国的票房排行
由此可见，日本观众的喜好确实与中国观众有所不同，因此制作电影的侧重点也不一样。其实这两种喜好并没有孰好孰坏，就好像喜欢看书和喜欢看引读书籍的公众号一样，前者虽然值得推崇，但不会成为主流；后者虽然不能领会阅读的精髓，但却是当今阅读形式的主流。
两国的审美差也意味着在3D大潮来袭以后，日本电影与中国市场的隔阂会进一步加深。
其次，日本进口电影的光环逐渐的被新兴市场掩盖。
在近几年的国内市场中，韩国、泰国两地的电影也逐渐在中国市场中显露光芒。韩国电影《素媛》《熔炉》，泰国电影《初恋这些小事》等优秀电影也在中国受到了极大的欢迎。日本进口片在新兴市场与好莱坞市场的共同压制下，难免从进口数量和关注度上略有下降。
再者，日本电影受众偏小众化。
虽然日本文化在“亚文化”中占据主导地位，但“亚文化”的受众十分有限。除了刚刚所提到的几部比较成功的电影，其他被引进的日本电影都很难甩掉“小众化”的标签。
9月上映两部日本进口片《银魂 真人版》与《刀剑神域：序列之争》便是上述“亚文化受阻”的典型案例。其实，两个IP在二次元领域异常火爆，但是放到院线里，“战斗力”却显得微不足道。《银魂 真人版》背靠知名动漫IP，还有中国观众熟知的日本演员小栗旬参演，最终也才收获了8000多万的票房，而另一部纯走二次元路线的《刀剑神域：序列之争》处境更为凄惨，上映三天仅仅收获了4000多万的票房，几乎在给《猩球崛起3》陪跑。