明明是卖萌番的先驱，为什么最近京阿尼的作品越来越文艺范儿了？(2)

之后的3年里，京阿尼确立了自己动画制作的定位，每年以少量高质的出产风格为首，2007年的《幸运星》可以说是电波文化的鼻祖级作品，Q版可爱的角色，加之高度御宅文化的内容，尽管垒起了一堵御宅和非宅观众的大墙，却为京阿尼在阿宅心目中的地位打上了更深的基础。
而这之后，不同的动画公司也都开始尝试《幸运星》这样的，非常有针对性的，面向御宅一族的作品，带着简单的日常，以吐槽为主的番剧。而此类作品的顶峰，就不得不说2009年的《轻音少女》。这部作品通过小女生们的快乐日常，描绘出了阿宅都难以想象的女孩子放学后的快乐部活，塑造出的平泽唯、秋山澪等形象深入人心，京阿尼也基本坐实了此类日常动画的王者的位置。而笔者个人觉得，从《轻音少女》之后，这类日常动画就已经到了巅峰，之后整个业界都开始走向下风。2013年，《轻音少女》的团队再一次尝试打造《玉子市场》，却没能再掀起《轻音少女》那般现象级的热潮。
《冰菓》，京阿尼“文艺转型”的第一部

虽然2013年，2014年，京阿尼还陆续尝试了《中二病也要谈恋爱》、《甘城光辉游乐园》等作品，不过笔者觉得在2012年的《冰菓》中，已经透露出京阿尼作品风格的一种文艺范的雏形。《冰菓》和之前的《轻音少女》也好，主打搞笑的《日常》也好，有了明显的不同，不再是靠着女孩子的卖萌日常来突出角色，更注重用故事来塑造角色，和突出不同角色之间的关系的交代，并且《冰菓》也用了推理为题材，但却讲的是一些关于人与人的关系的故事，这就让笔者觉得一丝“文艺范”的味道。因此《冰菓》这部作品，初尝者，大都是觉得乏味的，但是看清其真正要讲的故事之后，不得不佩服这部作品的完成度之高。
《声之形》，打响文艺的京阿尼的重炮