百年前的动画技术再现创造力(3)

同样，对于动画作品的刻板偏见仍然存在，在《哪吒之魔童降世》和《白蛇：缘起》之前，动画仍然被认为是小孩子才看的东西，保守的观念带来的是保守的创作形式，要么随着大市场走，不断创作低龄化作品，要么顺着日本动画创作的路子走，通过与日本公司合作，创作大量画风是日漫，剧情是国漫的作品。
实际上因为动画产业链的完善和国民的接受度高，国外的动画作品会有各种各样的画风、制作技术层出不穷，创作者们通过这种艺术形式不断地把自己的想法付诸行动。哪怕亚马逊这种刚刚涉足动画领域的企业都能拿出像是《抹去重来》的作品，观众们也对于各种画风非常宽容。
我们看看历年奥斯卡最佳动画长片和短片的获奖记录就知道了，CG动画、手绘动画、定格动画、转描动画、针幕动画等无所不包，特别是欧洲的动画短片与长片，极具实验开拓精神。2017年的《至爱梵高·星空之谜》，全片使用梵高油画的风格让国内的从业者眼前一亮：原来动画还可以这么拍！
中国动画创作应有更多想象力
今年的《哪吒》和《罗小黑战记》等作品让更多中国观众意识到，原来动画片也可以有不同的画风，哪吒也可以长得挺丑，也可以有非常成人化的故事。
观念的改变是个长期的过程，需要观众和创作者一起努力。前述作品开启了第一步，改变了观念，那么创作者如何让画风和故事多样化则是第二步。
如何利用动画的自由度创作更多富有想象力的作品，而不是哪个画风火了就一拥而上，显然是需要所有人都去思考的问题。
□袁蕾（动漫评论人）