今年平遥，从这部13岁少女杀人事件开始(3)

周笋：我觉得佳禾接近于镭是出于本能，就是想知道这个人到底是个什么样的。仇恨会促使她多次想要复仇，理智又在不断把她拉扯回来。之前的一篇阐述里我写过，觉得宇宙的能量是守恒的，有一种力量把你推进深渊，应该也会有另外一种力量把你拉回来，这个故事里于镭代表前一种，佳禾代表后一种。
深焦：父亲的职业是怎样确定的？尤其是跟《摔跤吧！爸爸》放在一起看会很有趣。
周笋：写的时候没有特别想，但放在一起好像也是可以的，两部都有讲父女关系。可能我天性愿意对失败的人多一些关注，以前看过一些运动员退役之后的报道，很多境遇都不是很好，毕竟真正能在金字塔尖的人还是很少的。而且就算排除爸爸的职业，这种失败的中年男性在生活里也是比比皆是，让我有一种想要描述他们的愿望。
深焦：电影筹备了多长时间？
周笋：开始写剧本是在16年年底，写到第二年五六月，然后参加了FIRST创投，七月就开始筹备，大概两个多月，十月份开拍，筹备期是有点仓促，不过想要一种很理想的创作环境其实也是可遇不可求的，赶鸭子上架的情况应该早晚都会出现，早一点经历也可以。
深焦：您本科是学油画的，为什么后来又选择拍电影？
周笋：我小时候学习不好，父亲又画画，所以好像也没什么其他路可以选。那个时候也没想过以后要干什么，就是比较贪玩。但慢慢长大之后，就会发现自己的很多问题，这就让我开始琢磨，开始研究自己，我的创作可能也就是从这里开始的。

导演周笋
比如说，你为什么不合群？别人走的很顺的路，你为什么走不下去？那时我就看了很多心理学的书，也包括犯罪心理的书，发现了解人内在的东西很有意思。直到大学开始看很多电影。当时我们大学对面有一个音像店，我经常去里面租影碟，总是直觉性地挑一些冷门的文艺片，直到后来老板会主动给我推荐一些他所谓的“伦理片”，其实就是艺术电影，比如《发条橙》，《迷墙》（艾伦·帕克）好像也是在那里借的，那时看片都是一知半解，但又能感觉到电影的神奇。