超级英雄的铁锤凿不开日本的“少女心”(4)

，它们会被灵活运用到投资方擅长的多样化商业活动中，促使作品二次利用实现商业最大化。

日本网友自制《复联》电影周边2012年以来，日本本土电影以平均超过500部的数量上映，进口电影的数量也一直保持平衡（比本土略低），保证了电影市场的多样化与良性竞争。不过有趣的一点是，洋画真人电影在进入日本后都会在一定程度“本土化”
。
海报是最明显的例子。无论这部电影的原海报是何种风格，有着何种细节，设计有多出色，到日本都会被降低一个次元。同时日本发行更喜欢在海报上突出文字，画面设计倾向强调人与人的关系，烘托出“把爱撒向人间”的即视感。日本国民对这种设计也有吐槽，但此类方式也是发行商为了增加进口电影当地大众的接受程度。虽说作品依旧要靠内容，不过先入为主的视觉感受或许也在影响着一部作品进入大众视野的姿态。

左：原版海报 右：日本版海报电视台参与电影制作
录像带租赁行业在日本却仍旧生生不息，除了特殊产业的存在，还源于当地笔记本电脑普及率并没有那么高（与中国相比）。虽然多了智能手机，但日本版权保护极为严格，想在网上寻找资源的可能为零。加之忙碌的日本生活常态，电视反而成为很多日本年轻人下班之后的收视主力
。
正因电视作为主流收视渠道，日本各大电视台介入电影产业的制作。东京电视台参与制作了《妖怪手表：诞生的秘密 剧场版》、日本电视台参与制作了《怪物之子》《名侦探柯南：业火的向日葵》、富士电视台参与制作了《律政英雄》《龙珠Z：复活的F》《暗杀教室 真人剧场版》、朝日电视台参与制作了《哆啦A梦：大雄的宇宙英雄记》、TBS电视台参与制作了《垫底辣妹》。日本五大电视台与东宝、东映、松竹的绑定合作十分紧密，不仅有长期品牌展列，还有项目开发。在电影制作发行中，电视台依靠优质资源顺应观众的视听习惯观众，让观众更易于接受比较成熟的IP，同时成为为本土电影的市场保障