超级英雄的铁锤凿不开日本的“少女心”(5)

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如此看来，西方作品如果与日本的电视台合作或许有机会形成良市场
，让IP逐渐深入民众。“电影的制作方只是一个环节，更重要的是，国外作品进入日本后应该形成制作委员会，这样可以更好地在电影产业链的上中下游得到更广阔的运作空间。”北京第二外国语学院新闻系学者表示。

国民级IP能长胜，但靠吃老本不会井喷
源于多次不平等的文化入侵，日本最早的文化自信是极其衰弱的，这种心态从手冢治虫开始二次元文化崛起后才彻底发生了改变。2020年日本东京奥运会来临之际，二次元文化带给本国人民的文化自信更是与日俱增。在这种背景下，《复联》系列作品上映遇到老牌情怀之作的柯南、皮卡丘当然会士气不足。
不过，今年柯南第23部《绀青之拳》依然没有突破百亿票房，相比之下《复联4》倒是已经超水平发挥取得美式英雄的突破进展
，就算从数量上看这中间有着48亿和79亿的票房偏差。
对于平成年最后的柯南，这部电影剧场版作品其实也让不少粉丝提出质疑。商业投资追求热门IP的同时，为制作委员会带来大量利益，市场对这样的抢手货自然不会放手。加之在民众心理的根基很深，漫画作品质量相对稳定，类似IP柯南的系列电影作品依旧会保持领军，只不过依仗这些想要在票房上实现更大的突破，或许并不那么容易，毕竟现在能在日本本土电影历史票房立住脚的，暂时也只有宫崎骏的作品了。