《魔神Z》的古早味(2)

影片还出现了对“搞完事就跑”的永井豪风格的矫枉过正。感情戏只到拥抱，画面还要渐渐暗下去。对暴力元素也是刻意进行回避，最终战中，承担佯攻、索敌任务的波士机器人，攻击机械兽的方式，是踢打三维立体打印机制作的各种球类。看似是足球、排球、沙滩球，其实是日本“文化财”——花火，炸得机械兽满天桃花开。主角的几场战斗也是如此，每次出手必须要喊招式名称，输出基本靠吼，以至于一部机甲动画，居然没有一场像样的动作戏。
要说是为了迎合少年观众的口味，偏偏又体现了昭和时代“直男癌”而不知的性别趣味。魔神少女团的机甲，其攻击方式是掀开胸部的两片飞弹舱门。他们一出现，记者们就疯狂了，将兜甲儿抛诸脑后，对着少女团成员大腿侧面的刺青猛按快门。反派中的合体人阿修罗男爵，还有一门叫胸部刺针的绝学。这样的设定，在当下多少显得不合时宜。

《魔神Z》剧照
细节也常常很夸大，比如Z合金的专利数是十二万件，日本专利局2017年的申请案总共才47万件。兜甲儿驾驶魔神Z的飞弹铁腕，在全世界光子力的加持下，力道增幅为最初的5670万倍，孙悟空都不敢这么玩。光子力是日本主推的终极能源，在日本的主导下建成了全世界共用的光子力传输网络，但全片对光子力网络的展示就没越出富士山周边100公里。一到大决战，就是各国人民举标牌、看直播支持日本昭和男儿越级打怪，也不知道直播信号源是哪个特摄节目提供的。相比之下，民众的自发行动，不过是自觉关闭家中的电灯，互相加油打气这样的细枝末节。一种国家主义支配下的抠抠搜搜，和意淫世界范围内日本第一形成了鲜明对比。展现了早期动漫作品特有的妄想和小家子气。
但最浓厚的古早味，来自于只有在昭和年代的特定框架下，才能发挥作用的意识形态元素。那是经济腾飞时期，科技崛起的日本人对未来的盲目自大，和基于战争受害者——而不是加害者——立场，对重新站起来了的国家感到的莫名昂扬。
影片的反派地狱博士掌握了一种力量，可以打通相邻维度，实现物质和能量间的自由转换，从而打翻一个旧世界，再造一个新世界。这是为了满足他的好奇心。如果人类依旧陷入战争和混乱，以行为的高度可预测剥夺了他对人类的好奇心，他就要使用这种力量，换个研究对象。