《魔神Z》的古早味(4)

《魔神Z》剧照
基于这种意识形态的叙事策略，比影片中的打通相邻维度的似是而非的物理学来得高明，它模糊了战后腾飞的日本和发动战争的日本之间的界限，使它们重合在一起，不仅抚慰了战争的创伤，还通过把自己放置在正义的一方、负责任的一方、先进的一方，而使暴力和战争诗意化，是代表正义、先进的自己，战胜了落后、邪恶的他者（而不是过去的历史的一部分），并且肯定了国家主义的高尚性和必要性，从而使对战争的反省和摒弃彻底成为不可能。这是从赤本漫画时期走过来的永井豪一辈，讨好战后沉迷于漫画杂志附送的战争玩具的昭和男儿的创作无意识。
这种因为外部力量主导战后重构，而使市民社会对战争的迷茫、困惑、不安等情绪延续下来，并把一切责任推给想象的共同体——天皇日本，拒绝反思战争甚至要美化它的意识倾向，是昭和时代一以贯之的价值观。
在“平成废豚”都快成为历史，看透世事、波澜不惊的彻悟世代当道，恨不能地缘、血缘、学缘、社缘齐断的当下，这样带着昭和四十年到五十年日本经济腾飞时期的自我合理化、昂扬奋发、拒绝反省、盲目乐观烙印的古早味动画，观看体验颇近似于书迷在充满球迷的酒吧看小说，彼此之间只有隔膜和冷眼。但对有些观众来说，或许如进小剧场听相声般，能找到些趣味。日本入常？哈哈哈。维护和平？哈哈哈。守护世界？哈哈哈……对这部分观众，还是推荐一观的。