《兔子暴力》如何唤醒人的母性?(2)
2022-11-04 来源:旧番剧
显然,三位姑娘之所以能快速地组成兔子帮,正在于各自都有错位的爱:在继母的阴影下,水青长到17岁,童年和青春都难言快乐。在中国文化里,继母往往都是粗暴的、残暴的,对过继的子女经常揪头发打骂,特别是女人对女人,只要不是自己亲生的,都不会有好的关系,总之,继母的母性往往只能被唤醒一部分。而水青的两位闺蜜,也没有完整和谐的母爱:金熙的家庭条件很优渥,但父母却完全没有陪伴,她性格飞扬跋扈,痛恨背叛,甚至会用自残来获得关注。在曲婷归来,水青贪恋母爱的时候,金熙非常自然地产生出一种嫉妒和背叛的感觉;显然,金熙妈妈的母性也没有被唤醒。
而另一位闺蜜悦悦,只有一位溺爱她,却也打她耳光的父亲。影片并没有给其配备母亲角色,估计是单亲,她本来可以享受“宠溺”,但却是最想逃离父亲控制的,可见悦悦的生活并不快乐。显然,影片把这样的三位女孩和家庭组合到一起,有点儿“堆砌悲剧”之嫌,但尴尬的是,这样的家庭于中国社会中还是大量存在的,三位女孩的遭遇亦是活生生的现实,影响终生。
片刻欢愉,背后藏着巨大的暴力
三位有问题的女儿外加一个离开17年的母亲,组成了青春兔子帮。如前文所述,她们开着车穿过隧道,听着音乐,唱着《乐园》,肆意狂浪地笑。这样的镜头本身就不是正常生活的味道,很容易令人预感到可能会有意外。事实上,神秘男人老杜的出现,彻底结束了这片刻的欢愉,随之而来的就是一段因母爱失位,母性未被唤醒所引发的暴力犯罪,简直是令人触目惊心。
如开篇所述,《兔子暴力》改变于真实的南京案件。在案件中,南京的母亲要求女儿把同学哄骗出来,施行勒索并杀害;而影片中,水青则是要维护来之不易又令人上头的母爱,加之,导演的艺术加工,使观众对曲婷和水青全无恨意。笔者不反对这样的加工,也能理解畸形的心理状态引发巨大的暴力,也在情理之中,但过度同情这对母女之时,却忽略了受害者以及亲人的感受。事实上,真实受害者的父母长期沉浸在痛苦中,甚至精神失常。电影却为了维护水青和曲婷的美女形象,把受害人原型恶化成为一个穷凶极恶之徒。