如何解构《间谍过家家》？风潮与暗礁的起伏

平心而论，我了解到《间谍过家家》还是因为作品成功被动画化之后，然后再寻来漫画，看完之后大呼过瘾。
这其实从侧面说明了，日本很多轻小说、漫画的动画化，完全可以视为做了一部“广告长片”，动画不一定有正营收，但作品一旦大火，产业链其他端的高溢价完全可以弥补动画成本。
所谓人红是非多，对于某些喜欢（创造）流量的人而言，给《间谍过家家》找茬实在是理所当然的事儿，像“为什么作品中没有黑人”这样的二货问题都能在外网成为“热点”。
呵呵。
随着作品热度持续攀升，我个人是比较关注作品隐约可见的暗礁。

第一，是动画能否保持持续的高质量
这种高质量的标准之一，对于我而言，恐怕就是画面是否有肉眼可见的比例失调、部件缺失。至少在第4集中，我就已经发现了好几处比较低级的崩坏，如主角背后的路人面部呈现“方形”；飞奔的马儿脚部出现奇怪的扭曲（类似拧麻花）。
如果后续对高清版进行拉片，理论上是能找到诸多类似的“bug”。

从目前的作品制作数据（来自萌娘百科）看，WIT STUDIO与CloverWorks是交替制作，在不考虑工期紧张的情况下，如果后续动画依旧频繁出现这种宣传与质量不匹配的情况，动画的口碑怕是要出现问题。
我原本是相信，既然集英社能在同社作品《鬼灭之刃·游郭篇》上如此苛求完美，《间谍过家家》即使没交给ufotable制作，应该也没啥问题。
毕竟，CloverWorks在2021年出的《影宅》《明日同学的水手服》《更衣人偶坠入爱河》和2022年出的《女忍者椿的心事》，可没出现类似《间谍过家家》第4集这样“一不小心”就瞅见的吐槽点。