如何解构《间谍过家家》？风潮与暗礁的起伏(5)

编造长篇故事就像盖摩天大楼，只有先确定下蓝图，且保证施工过程中不会有巨大改动，才能保证工程稳步进行。如果边造边改设计图，项目很容易出问题。
既然《间谍过家家》一开始就设计了主线剧情，那么，一旦并非服务主线剧情的日常过多，故事就会显得越发索然无味——《名侦探柯南》就是个典型的负面案例。
同时，主线剧情也不应该过长。
主线过长，故事对人物的塑造就会越发乏力，借一个专业术语，就是“人物弧光”，我们之所以觉得故事有趣、吸引人，通常是通过故事的演绎，人物的心理活动有了变化，行动才符合观众的认知，像黄昏就可以是因为各种与约尔、阿尼亚的互动感受到了家庭的温馨，从而人情味更浓。
像《海贼王》这样已经属于明显拖故事的动画也不是个好榜样。

《间谍过家家》作为一部有核心任务（且强调“正义战胜邪恶”）的欢乐向作品，故事的终点必然是所有人物剧情线的收束，此时每个人的“人物弧光”都展现出了最闪亮的那一刻，一众出场角色协力击败幕后最大boss，世界和平，每个人都过上了幸福、平静的普通生活。
我的顾虑在于，《间谍过家家》的主线剧情很可能会出现拖沓。
截至目前的第63章，我们都已经看到了藏有秘密的至少4个重要角色，间谍黄昏、杀手约尔、秘密警察尤里、超能力者阿尼亚，至少10个已出场的次要角色，而这些角色相互间的互动还未对主线剧情起到足够明确的推动性，这对于我这个读者而言，就算是危险信号了。
这是因为，除非远藤达哉预想的漫画总话数是在500~600之间，这样用前10%来进行铺垫其实还可以，否则，未来的故事结构就会出现前松后紧的急促感——前期故事过于日常和舒缓，后期故事过于复杂和加速。
无论如何，这都是《间谍过家家》可能要面对的暗礁，它不是单一作品可能存在的问题，而是所有可能连载数年的长篇（漫画）作品都要处理的必然情况。
当然，我个人倒是不担心远藤达哉在画面（分镜）上的表现力，远藤达哉说自己“喜欢的漫画家是鸟山明、西森博之以及望月峰太郎”，我对后两位知之甚少，鸟山明则熟悉很多了——有时我会冷不丁在《间谍过家家》中看到很像《龙珠》的场面。