《庆余年》火爆背后，谁能主导网文的影视改编权(6)

近年来，阅文对于作家的稿酬发放从以作品成绩为标准逐渐转变为以作者投入度为标准。“以前要求订阅量要达到一定数量才能拿到奖金，现在没有这些要求了，只需要持续创作，定期达到一定字数就能拿到。这样下来我们每年在作者稿酬福利这块的投入增加了不少，因为设置的标准低了，覆盖到的作者数量更多了。”田志国对记者说道。

男频小说改编影视也有未来
在《庆余年》爆红之后，“男频破除失灵迷信”、“男频IP剧终于找到出路”等评论频繁出现。在肯定《庆余年》成功证明了男频IP的可塑性之余，也说明了男频改编作品长期以来的蛰伏状态。在阅文集团高级总监田志国看来，女频作品多以情感来推进，影视剧改编时也能侧重于情感表现，两者能够契合，且改编起来难度较低；而男频作品多为强情节作品，改编起来比较“烧脑”。
田志国认为，未来网文的发展方向，正是这些改编起来“烧脑”的强情节小说。“强剧情、强悬念、强人设的剧情向作品，会是未来两年比较受欢迎的。人物都能够立起来的作品肯定是能火的，早期这种作品不太有，现在随着读者群体的扩大，这类作品也多了起来。”
如何让这些改编难度大的作品也能实现成功改编呢？
互联网分析师裴培认为，应当让最懂内容的网文平台承担更多的权利和义务，在裴培看来，影视公司较少直接接触观众，对大众审美的了解有限，因此，在网文IP改编方面，影视公司借助与网文平台的合作来提升改编效果，甚至整体与网文行业融合，是大势所趋。
上海网络作家协会副会长血红对记者表示，网文平台应当把握IP改编中内容的主导权，“网文平台更懂内容，原创作者更懂书中的角色属性，所以网文平台和原创作者应该在剧本改编、选角、服饰制作、场景建造等方面，拥有绝对主导权，对内容质量进行掌控。而影视公司，则应该负责预算控制、人员组织、服饰具体制作和场景建设，以及拍摄周期控制等方面的内容。”在血红看来，网文平台和影视公司各自主导自己擅长的部分，是尊重原著最有效的方式。