好莱坞怪兽电影的审美构成要素，怪兽具象化下，具有的含蓄意指(6)

但这些仅仅是能指层面上的，真正使好莱坞怪兽电影中的怪兽具有审美价值的，是其所指层面上文化的丰富性与深厚度。
怪兽电影作为一种文化包容性很强的艺术形式，不断地汲取世界各国文化中的精华与核心，像一头巨大的“文化怪兽”，将多元性的文化作为自身的养料。
银幕上的那些形态各异却又令人恐惧的怪兽，无一不是来自于社会文化的浇灌与熔铸，同时又在银幕上变成一个个人类社会文化的注脚。

对好莱坞怪兽符号意义的建构以及文化内涵的分析，可以借由罗兰·巴尔特的大众文化分析的“神话学”模式。
结构主义语言符号学家索绪尔阐发了符号的“能指”与“所指”的概念，索绪尔运用能指与所指的概念来区分语言符号的两个不同层面，能指是物质层面，也就是代表符号的被感知部分，而所指是内涵方面，即能指所指涉的内容。
罗兰·巴尔特在此基础之上，提出了大众文化分析的“神话学”模式，这一模式的思想是以意义为中心，认为神话系统是一个第二秩序的符号学系统。

他认为，“作为形式的能指与指涉内涵的所指，两者构成了语言学的符号体系，此为一级表意系统；而这个包含了能指与所指的符号在二级系统中再一次充当了能指，与二级系统的所指又构成了神话的二级系统，这个系统是充满了文化内涵与象征意义的含蓄意指”。
好莱坞怪兽电影的审美价值除了怪兽造型的形式美以外，更在于这种含蓄意指中所蕴藏的文化意蕴。
以“怪兽之王”哥斯拉为例，作为怪兽电影史上最多产的大IP，从1954年到2021年，哥斯拉系列电影共有三十二部，单是美国传奇影业公司打造的“传奇怪兽电影宇宙”就有三部。