好莱坞怪兽电影的审美构成要素，怪兽具象化下，具有的含蓄意指(7)

除此之外，与此相关的小说、漫画、动漫、游戏等更是数不胜数，可以说，“哥斯拉”现在已经成为一个世界性的流行文化的符号，被世界各国观众所广泛接纳。
按照罗兰·巴尔特的“神话”符号学理论，好莱坞版哥斯拉在能指上，是一头综合了金刚、霸王龙、海鬣蜥、剑齿龙、鳄鱼等动物元素的怪兽形象，而在它的所指上，是一种自然界生物的夸张、变形或虚拟，形象可怖，拥有超级的伟力且极具攻击性。

它的能指与所指共同构成了哥斯拉这一符号的一级表意系统，观众在欣赏这一符号时，也正是被其形式美的特征所吸引、所震撼。而在符号的二级系统中，它们又构成了能指层面，代表不稳定、会与人类产生矛盾的因素，而其所指，也就是它的文化内涵，必须结合翻译符号的符码——元语言，元语言是意义产生和存在的先决条件。
哥斯拉这一形象最早出现于1954年日本特摄电影《哥斯拉》中，由于岛国独特的地理因素，自然灾害多发，导致日本民族有一种与生俱来的危机意识，再加上日本作为世界上唯一一个遭受过核攻击的国家，对核武器的恐惧是任何民族所不能比拟的，对于核的恐惧是悬在日本社会民众头顶上的“达摩克里斯之剑”，这种恐惧感迫切需要被消弭。