《回忆积木小屋》：堆砌起来的小木屋，淹没不掉的记忆深处(3)

泛黄的暖色调，看起来模糊不清，但却蕴藏着一股温暖；冰蓝色看起来清晰、明亮，实则将现实的寂寞冷清一览无遗地呈现出来。毫无波动的冰蓝色湖水，同时也给人一种归于平静的感受，往日的热闹、亲人的聚会，都被时间一点一滴带走，剩下的只有岁月的平静，心如止水，大抵如此。
镜头构造:多重镜头的切换，使得短片画面富有变化；蒙太奇手法的运用，给予短片故事情节的立体感与充实感
《回忆积木小屋》除了画面色彩的出色运用外，镜头语言的运用也是恰到好处，作为影片的基本元素，镜头在刻画人物、渲染情感、营造气氛等方面都起着重要的作用。短片中多重镜头语言的独特运用，高度契合了“回忆”二字的内容。
加藤久仁生，一个画风温和，善于流畅运用法式浪漫的动画制作者。若细品《回忆积木小屋》，你则会发现它浓郁而醇香的法式情调，而这种法式情调正是通过不同镜头之间的切换与剪接呈现出来的。
全景镜头:
全景镜头将人或物的全貌呈现出来，在视觉上给观众造成一定的印象，可以使观众看清人物的形体动作和人物与环境的关系。影片的开头，老人孑然一身坐在房间中，此时周围的物品尽收观众眼底；另一处，老人的房子矗立在茫茫海水之上，而周围的房子都被淹没。
此两处的全景镜头，将人与物融入大的环境中，凸现出了老人当下身处的境地。

推镜头:
推镜头的运用从群体中突出主体，从全局突出重点，推镜头的落幅会将所表现的人或物放大到占画面面积较大的比例，这是向观众进行的重点提示。
在老人潜水后，所见到的场景，如，在看到木床时，镜头缓缓推进，木床渐渐放大，随后镜头以淡入的手法进入回忆中；再如，回忆之门在推镜头下不断被放大。
导演将摄像机镜头与画面逐渐靠近，画面外框逐渐缩小，画面内的景物逐渐放大，使观众的视线从整体看到某一布局，这种推镜头可以引导观众更深刻地感受角色的内心活动，加强情绪气氛的烘托。