《回忆积木小屋》：堆砌起来的小木屋，淹没不掉的记忆深处(4)

蒙太奇与快切的交替
短片要想在有限的时间内表现出丰富的内容，镜头语言的节奏就显得十分重要。前苏联导演和理论家普多夫金曾指出:“节奏取决于各个镜头的相对长度，而每个镜头的长度又有机地取决于该镜头的内容”，
《回忆积木小屋》在影片后部分，采取了交叉蒙太奇与快切的高超结合，镜头将现实与回忆交叉的同时，又以快切的表现手法将回忆中的各个画面一闪而过，这种镜头语言的表现手法，将老人过去的一切展现在观众面前，回忆的美好与现实的孤独形成对比，极大地调动了观众的感官，与剧中人产生情感共鸣。

以符号化的表达方式呈现出短片的主题，将“烟斗”、“墙砖”、“海水”、“积木小屋”等具象物品抽象化，形成隐喻深意，使影片呈现出强烈的指向作用
隐喻作为一种特殊的言语表达手段，用在文学作品中旨在展示作品意犹未尽的潜台词，莱考夫和约翰逊对隐喻的定义是:“隐喻的实质就是通过另一类事物来理解和经历某一类事物”，
理查兹指出:“隐喻是人类语言无所不在的原理，隐喻不仅仅是一种语言现象，它还是人类思维的一种方式，”
通过分析《回忆积木小屋》中独特电影符号的隐喻意义，对于理解电影的内涵具有至关重要的作用。短片中多处运用了独特表意物品，让影片具有独特的意蕴。
烟斗的隐喻:
有人说《回忆积木小屋》是一场由“烟斗引发的故事”，足见“烟斗”在短片中的重要运用。在烟斗落入水中后，老人反复换了几个烟斗，但还是下定决心去寻回，在找到烟斗后，画面切换到回忆的场景，回忆中老妇人将烟斗递给老人，从这一点可以看出，“烟斗”是两老人之间的重要纽带与连结。