偶像AKB48专题22：元神七、CP关系与群像角色几何学(5)

这种现象简而言之，就是性别模糊化
。看起来十分荒诞，却并非没有道理，在科幻作品中也很常见。例如《黑客帝国》的女主角崔妮蒂，和《攻壳机动队》的女主角草薙素子，观众们如果有留意过这类作品中女性主角的外表特征，就会发现她们的造型与传统故事里那种柔美的公主或淑女形象大相径庭——墨镜、黑色背心、充满力量感……这些显然不是典型的女性形象，但既不能被定义为《古墓丽影》主角劳拉的那种传统式的性感，也不能因为“能打”、“强悍”就被简单地认定为“男性化”。这种角色塑造其实代表着一种可能的进化趋势，随着人类个体以及社会的进化，不同的特征与个性不会再简单地依附于二元分化的男女群体来呈现。
“娘娘腔”未必就会是一个贬义词，或者它的贬义不再是源于男人身上体现了女性化特征，而是纯粹地因为那些具体的公认不受人欢迎的言行举止，无关男女。那么偶像也就不一定非得要是冒着粉红泡泡的公主，完全可以出现中性化、男性化的角色。而同样是中性风格，“大帅”秋元才加属于男性化的硬朗、帅气；“女王”篠田麻里子则是模特风的冷酷、干练，他们未必需要扮演一个“男性角色”，因为这些本来就可以属于女性魅力风格的一种。当然，目前的人类暂时还远未进化到那样充满“赛博朋克”意味的程度，无论在现实团队还是虚拟故事中都还是需要明确而具象化的突出角色来表演各类共鸣与冲突。所以，AKB48成员们的“CP”关系，许多都不属于严格意义上的所谓“百合”，而是“有人扮演着男方角色”的传统男女故事。
人类终究还是喜欢传统的，正如在《三体》的故事里，未来人对于主角们那样的“古典人”充满了好奇和兴趣，足够差异化的表征属性，依旧是最能吸引人的魅力。
至于这些个性鲜明的角色之间的关系，就构成了整个表演故事的具体情节。由于整个团体在不断扩张，前辈成员也会毕业离开，因此这样的关系就不能被队伍内部的空间因素，以及同辈、同期生的时间因素所隔阂，而是会不断补充新鲜血液，让整个网络始终保持活力。