入选奥斯卡的《哪吒》热度不散，我们需要哪些“冷”思考？(2)

双主角哪吒与敖丙从天生一体、到分割为灵珠与魔丸、再到最终合体对抗天命，善与恶不再一概而论，而是可以在一定情境下互相转换，善中有恶，恶中有善——“黑化”的哪吒因为亲情而觉醒，舍命拯救苍生；温厚的敖丙因为背负家族使命不得不违背本心，大开杀戒。这种随着人物性格、叙事进程而不断推进、升级的复杂人物关系，是该电影对古典人物创造性改编最成功的一点。
其实，当代一部由中国神话改编的动画，必然是东西方文化的相互借鉴与融合。《哪吒》中某些人物的形象设置，多少融合了好莱坞动画、日本漫画的美学风格。这种融合让影片建构出一种新型的“中国风”动画，展现出新的数字动画技术将中国传统美学视觉化的巨大潜能。但“哪吒”作为中国民间神话中重要的文化原型，决定了该电影的文化“内核”是中国的，因为神话是一种带有民族文化属性的叙事资源。神话具备天然的亲和力，但拘泥于旧有的社会语境、叙事结构与主题表达容易使创作陷入僵局，或出现逻辑漏洞，或产生审美突兀，因此对传统故事的改编需要创造性转化与发展。

提高国际影响力需要强固民族文化根基
虽然一部《哪吒》在商业上取得了巨大成功，但正如中国艺术研究院马克思主义研究所研究员孙佳山所说的，“单一的高票房也具有局限性，因为无论是内在的文化工业水准，还是外在的国际影响力，我国的动漫行业都尚存明显的结构性差距。”聂欣如则表示：“今天中国动画片在市场上的总体表现疲软，我认为是现代人对于传统过于陌生，或者对于传统只是出于功利的利用心态，缺少一种切肤的感受、由衷的热爱。”