黑猫警长爷爷的“下集”是与一群杭州青年的交集(4)

再次重看《小海豚》，有一幕：海面上，一大群飞鱼，此起彼伏地跃出海面，随船而行。我突然想到，戴老的学生、也是《戴铁郎，不老的动画梦》作者之一的杨晨曦告诉我，戴老小时候坐海船，几次偷溜到甲板上去看飞鱼，有一次真的看到了。“它自由有力的身姿让我很惊叹。我当时想它们再大一点就好了，就可以像骑马一样腾跃在水中。后来我的动画片《我的朋友小海豚》圆了这个梦。”
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敦煌莫高窟的导游，不知道一年里会被游客提问多少次“这次我们会不会参观九色鹿？”
《九色鹿》应该算是莫高窟产出的最大IP之一了，当年那短短24分钟的动画，在无数人心中刻下了敦煌两个字。
动画片《九色鹿》的导演，是钱家骏先生，他是戴铁郎的老师。钱老早在上世纪50年代就申请把敦煌壁画九色鹿的故事搬上银幕，但直到退休前，才被批准拍摄。1980年，《九色鹿》成立了筹备组。

戴铁郎是被钱老点名进组的，负责动作设计，“我看中的是你的想法”，这是钱老的原话。
继前一组赴敦煌采风后，戴铁郎和工作伙伴再次前往敦煌，在观摩临习一个多星期后，一行人又去成都的鹿场收集素材，观察梅花鹿的跑、跳、行、卧，画了很多动态速写。
曾经以写实风格为《草原英雄小姐妹》做人物设计的戴铁郎，觉得画回来的速写不能直接用，“《九色鹿》整体是比较唯美、抒情的。”
如何表现出鹿的神性和敦煌壁画的韵味？戴铁郎想到“把动作的运动轨迹都拉长幅度，都走曲线……比如，鹿跑的时候，腿要伸直，幅度更大一些，节奏也更慢一些。”
这是他继《骄傲的将军》后，又一次参与传统题材的创作，最后我们看到的《九色鹿》，无论是鹿与捕蛇人动作节奏的对比，还是宫中舞队翩然起舞的柔美舒展，特别是那段天马行空的神兽仪仗，以及最后九色鹿跃入苍穹的画面，都充满着神性、诗性和想象力。
戴老后来跟学生交流时，比较过这两部作品：《将军》借鉴了京剧的做派，实打实，“九色鹿”更加飘逸、抒情，“是我的特色。”