《黑猫警长》与国漫转型路(2)

遗憾的是，这也是戴老与《黑猫警长》的谢幕演出。
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黄金时代
上海美术厂从诞生的那天起，便背负将国漫推向世界的重任。
莫言曾在诺贝尔获奖演讲中谈及，“我不得不逃离这些大师（福克纳、马尔克斯等），他们是两座灼热的火炉，而我是冰块，如果离他们太近，会被他们蒸发掉。”
建国之初，国漫也是冰块，而苏联是国漫身边的火炉。1956年，《乌鸦为什么是黑的》让国漫人第一次站到国际领奖台上。却由于作品的苏联风格太重，有评委将其错认为苏联作品。

残酷的现实使国漫人悟出一个道理：要在国际上打响名号，中国风绝不能缺席。而苏联风格便是那座灼热火炉，必须彻底摆脱。上美厂长特伟说：“我们模仿别人已经是模仿到家了，但是你再学会，学的多么逼真，人家还以为是别人的东西。
”
从1956年《骄傲的将军》开始，国漫陆续将京剧、水墨、剪纸等中国艺术代入动画长片中。其中以1961版《大闹天宫》最为出色。在这部世界级的神作中，上美将“慢工出细活”的艺术态度，发挥到极致。

《大闹天宫》的动画设计严定宪回忆，为了还原中国古典艺术的魅力，制作组分别从古青铜器、敦煌壁画、民间年画、京剧艺术中吸取养分。而为塑造好作品中的诸神形象，1959年冬，团队曾冒着严寒北上进京，遍访故宫、颐和园、西山碧云寺等，搜集大量佛像、壁画等素材。而孙悟空的形象，则是在万籁鸣的监督下反复修改，终于确定了猴王的桃心脸。