《黑猫警长》与国漫转型路(7)

事实上，《黑猫警长》是中国系列动画的开山鼻祖，有戴铁郎坚持己见踏过荆棘，才有后来《葫芦兄弟》、《阿凡提》等系列动画的诞生。尽管《黑猫警长》从未夺得任何一个国际奖项，但这并不影响它在80后一代人心中“无冕之王”的地位。
幸运的是，在黄金一代人退隐后，新一批国漫人逐渐找到艺术与市场的交汇点。2019年8月16日，由光线传媒推出的《哪吒之魔童降世》票房突破40亿元，创下中国动漫电影票房新纪录。

《哪吒》很大程度上，还原了上美黄金一代人的“艺术至上梦”。影片制作人员超过1600人，仅哪吒形象就前后设计了一百多版。次数之多，甚至超过了当年的《大闹天宫》。
如果将《大圣归来》、《大鱼海棠》、《哪吒》这些近年的动漫大作汇总起来，我们可以看到诸多喜人的现状：被市场抛弃多年的原创被重新拾起；作画的打磨回归精致；对观众来说，国漫的“幼稚”标签淡化了许多，至少能看到背后的创作者讲好故事的决心。
2010年，上美重制版《黑猫警长》再映时，戴铁郎曾说过：“这是一个好时代，好到让我常常遗憾，要是再年轻一点就好了。
”
这无疑也是这一代国漫人的肩上重担：讲好前辈们未讲完的故事，把复兴中的国漫推向世界。
参考资料：
[1]. 《戴铁郎：艺术，我余生的归宿》，李雪梅。
[2].《国产动漫为什么总是“火”不起来》，张洁。
[3]. 做国漫的这群疯子，深响。
[4].《宝莲灯：中国动画离开的第6698天》，格隆汇。