马伯庸：没人说作家不能当网红(6)

正午：既然说到了《长安十二时辰》，我看这部小说，它是“不退”的故事，也是“不杀”的故事，对权力结构还是维护的。有人讨论过从上世纪八十年代后期以来的历史小说，从凌力的《少年天子》到二月河的三部皇帝系列，对权威越来越尊崇和认同。
马伯庸：
我也希望能够把视角放低，眼光不要放在帝王将相上面，或者说就算提到皇帝，最好有一个身份低下卑贱、但是人格上跟他平起平坐的一个形象出来。像马上要出的《显微镜下的大明》，来自我翻地方志找到的一堆史料，譬如明代小县城里的案子，前因后果，公文，都有，我把它们重新构成一篇大家能看懂的纪实，像小说，但每一句都是有出处的，类似的东西攒七八篇。这本书里我想表达的就是我们老是看到帝王将相治理朝政，勾心斗角，老百姓就一两句话带过去，像刚才那个案子《明实录》上只有一句，但它呈现的老百姓的收入，面临的困难，怎么解决这个困难，怎么从自己阶级出发跟其他利益阶级碰撞……是真正鲜活的东西，我希望大家能看到古代普通人真正的生活，他们所遵从的规则和道德是什么样的。

2018年11月，马伯庸在星空演讲现场。
正午：很长时间你都说自己是业余作家，写作纯粹因为兴趣，作品的开端经常是一个“脑洞”，但灵光乍现的时刻之后，故事的发展和收束更多是逻辑性的。
马伯庸：
对，讲一个段子很好玩，但把段子扩成一万字的小说就很难。像我写《笔冢》，当时也没多想，杂志连载随便写一写，最后发现故事变得特别不成熟。就是典型的点子文学，这个创意太好了我要把它写出来，至于怎么实现，怎么落地，没有想明白，点子类的故事很难持久，还是要有一套自己的方法论，我不知道别人怎么样，我会先找现代性，慢慢扩展出来，也在学。创意不重要，重要是落地，把它写出来。
正午：哪部作品是你这种方法论真正的尝试和落地？
马伯庸：
《古董局中局》吧，是一个锻炼。开头也是个点子，看了个新闻，一个古董贩子因为卖佛头给外国人，被枪毙了，枪毙以后才发现外国人运出去的是个假佛头。他到底是民族英雄还是成心想坑一下那个外国人?不知道。我觉得这事很有戏剧性，就顺着往下想，他到底是个什么样的人，出于什么目的。