马伯庸：没人说作家不能当网红(7)

一开始也没想写那么长。因为我也不懂古董，就写写看，当武侠小说写，分门派，只不过不是用武功打，而是比鉴定。第一部反响还不错，大家觉得悬疑见过，讲古董的也见过，没想到这两个可以放在一起，那我再往下试试看。
正午：看《古董局中局》第一部，我觉得它悬疑感非常强。
马伯庸：
悬疑感的营造技术上有很多，但我觉得还是要制造氛围，氛围比表达更重要，有点像比兴，小白菜地里黄，从小没了爹和娘，两件事没有关系，但它会给你一种感觉。像悬疑，要找一个东西找不到，它到底是什么？这种反复的悬疑读者会觉得很枯涩，如果是一抬头看到远处一片黑暗，只有一个小小的光点，不知道东西在哪儿，不知道前路如何，这个时候就不光是悬疑了，是一种诗意的表达，是作品里很重要的装饰。
正午：我觉得前两部技术性很强，到第三部，气质有明显的变化，线索和情绪都更完整。
马伯庸：
前面两部可以说是套路化，一个东西找不到，突然有个人提出线索，顺着往下找，再来一个这样的事，最后有个大BOSS。到第三部的时候我发现这样不行，光写技术已经不足以让我有成就感了。靠技术可以写一个很漂亮的小说，但是作为作家我觉得这种表达不够过瘾，希望能够有一些更高层次的追求。像写作的马斯洛金字塔，第一开始想求的就是关注，或者有意思；再上一层希望写得技术，沉迷于悬疑感的设置；再往上会考虑主题是不是足够有想象力，故事是不是足够放飞；再往上，你想表达的是什么，你能不能恰如其分的表达出来。往大了说还是要有一点责任，给读者点什么，而不是看完就完了。
第三部算是实践的一个高峰，我意识到想表达的东西高于技术，所以特意选了许一城保护慈禧陵最后失败的过程。这一部是从人物出发，人产生事，事影响人，人最后抉择，完成主题的升华。他选择了一条注定不可能成功、注定会对自己造成损害的路，这就是人物的主动性。
正午：“古董”系列应该说在你的作品序列中处于一个比较特殊的、转折性的位置吧，也是在第三部出版后你辞职，从小众作家变成“出圈”的大众作家，从业余作家变成职业作家。
马伯庸：
《古董》算是一个巨大的推动吧，它是面向大众的畅销书，我大概也能摸到底，这个东西我能写成什么样，市场接受什么样我心里也有数了。
正午：之前的《风起陇西》和《三国机密》市场反应怎么样？
马伯庸：
也都不错，但始终还是小众写作，题材和创作的方式，都是圈内人很喜欢，再往外扩，朋友的爸妈看了就会觉得文笔挺好，但是看不懂。