马伯庸，网文年代幸存的非典型作家(7)

感一直都在。在微博上，他能和大V“战争史研究WHS”结成娃娃亲“亲家”，也愿意拿出自己的“大作家”身份，为那些因“属羊”或者“属相不合”而遭遇家庭反对的年轻人背书，挽救一段即将遭遇不幸的感情。
在许多读者看来，马伯庸就是一个是非分明又和气幽默的同龄人，不是高高在上的大师，也不是不可接近的偶像。
“我评价自己的性格就是八个字：随遇而安，率性而为。
”他说。
特别是在儿子马小烦出生后，马伯庸进入了人生的新阶段：在微博，他变成了一个花式晒娃的父亲，他有了一个新的角色，去“审视整个人生”。
再读到类似《西游记》中金山寺法明长老收养唐玄奘，抚养了18年长大成人等情节时，身为人父的马伯庸，开始感慨以前注意不到的事情——“哪有什么一晃18年，养孩子成人是一件多么不容易的事情啊！”
变化的还有马伯庸的创作状态。

《长安十二时辰》剧照 图源：长安十二时辰官微
“我最早开始创作的时候，更感兴趣的是历史的平衡，喜欢杂糅的东西，把东方西方的各种元素合在一块。”回顾马伯庸的作品可以发现，从2005年的《风起陇西》到2017年的《长安十二时辰》，都是在给现代西方专有的故事节奏、表达方式和精神内核，披上一层东方场景的外衣。也就是说，剥离了三国或者大唐的背景，把故事放到现代，这一切仍然成立。
“现在，我的兴趣点集中在一些明清时代的档案，更多的是一些生活史。”这在马伯庸最近的作品《显微镜下的大明》体现得很明显。“我希望
在历史的细节中挖掘出普遍的规律
，从一些很低的视角来解读整个历史。”
马伯庸说。
这也是时代留给马伯庸的机会——在这个领域，几乎是一片空白。
有不少研究“个人史”“家族史”和地方志的学者，和马伯庸一样试图从历史的小断面中寻找规律，但他们的工作成果往往以学术论文的形式出现，阅读门槛极高，难以触达普通读者；互联网一代的写作者们，往往又面临着少则五六千、多则上万字的更新压力，纵有流量，也难以俯下身来挖掘故纸堆中的故事。