「特写」“酸爽”极限定档，《新神榜：杨戬》的“三天半”和“三年半”(2)

此外，观众们对影片有多维度、多层次的解读。路演中，有人看到了杨戬的隐忍与坚定，也有人读出了亲情。对于《杨戬》想要表达的主题，观众们众说纷纭。不过在赵霁看来，哪一种解读更接近自己的创作初衷已经不重要，“当一部片子能引发观众进一步的思考和讨论时，这部片子已经成功了。”

故事、特效与风格，是好是坏？

但围绕《杨戬》的声音不只有赞美。
自影片上映以来，叙事节奏不佳、剧情混乱的评论一直存在。有观众向界面文娱谈起观后感，觉得“故事太稀碎了，后面结尾也莫名其妙”。类似的观点也出现在不少影视博主的评价中，也有高赞豆瓣短评写道：“三星对不起特效，四星对不起剧情”、“编剧给美术们跪下磕头吧”。
聊起观众对《杨戬》剧作的吐槽，赵霁谈到了国漫工业化问题。他到国外交流时曾发现，创作前期，迪士尼有个海量“编剧库”，根据题材匹配，多位编剧共同出谋划策完成一个故事。而国内类似的体系相对薄弱，“没有很多成熟编剧愿意花上好几年做一部动画电影”。
与剧作不同的是，《杨戬》中技术难度高、视觉效果出彩的镜头，得到了观众的一致赞誉。主创们也在特效上倾注大量心力。
“简单来说就是工作量翻倍。”路晞介绍，《新神榜：哪吒重生》（下称《哪吒重生》）的故事集中发生在东海市，《杨戬》的故事横跨人神两界，涉及蓬莱、方壶、瀛洲和人间四个地区，建模工作量巨大。为了打造“天界第一美男”，角色设计师反复雕琢了十多版杨戬形象。
除了工作量增加，赵霁还提到了技术创新。他认为，当下国内动画的制作技术很难直接与欧美对比，因为很多技术国外没有做过。例如第三幕中，杨戬被卷入太极图，三维动画转换为长达10分钟的水墨动画，技术实现既复杂又烧钱。
“简单来讲，三维动画是实景，一根草都要单独做出来；但水墨恨不得一笔挥就整座山。制作时需要从三维实景先还原成三维水墨，再变成二维平面水墨，其中涉及好几层变化，”赵霁描述，“这些东西好莱坞没怎么做过，所以不能说我们的技术比好莱坞的强，但至少我们没有复制好莱坞，在尝试挑战自己新的东西。”