《青蛇劫起》：“故事新编”的台搭好了，戏呢？(2)

小青初入修罗城时，栖息于宛如“九龙城寨”的难民楼；夜晚的修罗城是散兵游勇的冒险家的乐园，让人想起《银翼杀手》里暗无天日的街区；小青第一次去九尾狐的地盘时，经过一整片如同破败主题公园的青砖黛瓦建筑，一晃而过的几个画面，唤起老派武侠电影和古装片的记忆；九尾狐的“超市”，拼贴了《哈利·波特》的古灵阁银行库房和《千与千寻》汤婆婆大澡堂；九尾狐的朋友蜘蛛精，多手多脚开着破旧大巴的样子，像极《千与千寻》的蜘蛛爷爷和《龙猫》的猫巴士；让小青最终逃离修罗城的那道“如果桥”，和《阿凡达》的若干场景异曲同工。创作者以极大的心力投入到场景和空间概念的设计，把视觉层面的趣味做到极致。电影里的“奇观”，不仅是一个无中生有的世界的构建，更重要的，是诸多“似曾相识”景观的拼贴与并置，它们的“组合”也成了奇观。
关于《青蛇劫起》输出的视觉美学特征，废土朋克和新武侠都有源可溯，是对既往经验的翻新。这种适可而止的亦旧亦新是取悦观众的设计——从日本动漫、科幻经典和超级英雄大片里获得的视觉记忆，能够和讲了几个世代的中国故事对接，这明确地贩售“差异性体验”，对人们以为司空见惯的类型进行改造，又不至于输出全然陌生的体验。
这是成熟的商业电影思路，从情节框架到视听呈现，完成对套路的重新排列组合。因为严格工业流程中产出的“类型电影”，本质上是创作者和观看者的信息交换平台，情节和形式的创新，其实是在可参照范围里的有限调整。
对的议题、对的观念，并不能等同于对的戏剧
“追光动画”的这种创作思路，实际收获的市场反馈并不如预期理想。《白蛇：缘起》 《新神榜：哪吒重生》和《青蛇劫起》目前的票房，都在三亿到四亿元之间；这个数字要谈“国漫雄起”，是牵强的。

“追光动画”敏锐地意识到动画电影需要观众细分这个行业风向，创作团队的方向明确，试图制作区别于“全家欢”动画的、成熟向的动画电影，目标观众是有了一些生活阅历且愿意投入复杂议题思考的成年人。 《白蛇：缘起》 《新神榜：哪吒重生》和《青蛇劫起》接连三部作品，利落地确认了一种时尚且多元杂糅的视觉风格，而与之不匹配的是剧作的贫瘠，一次又一次，创作者似乎力不从心于处理成人化的多层次主题。