《青蛇劫起》：“故事新编”的台搭好了，戏呢？(3)

在女性议题得到大范围讨论的大环境里， 《青蛇劫起》乍看之下似乎是在屡屡正面强攻社会议题：女性在亲密关系中的困境，女性受到的压制和她们的反抗，女性之间惺惺相惜的情义，甚至还激越地触及性别流动的观念，设计了白蛇转世的男孩与小青重逢在修罗城， “性别的变化无法改变我们之间的羁绊”。

可是对的议题、对的观念并不能等同于对的戏剧，创作者所面临的最棘手困境往往是，人的逻辑和理性的、观念的逻辑其实是不一致的。用纷繁的视听罗列时尚的、正确的观念，结果人物成了内在匮乏的工具人。小青自始至终是个单线条的小妖怪，被二元对立的观念驱驰着。认为自己和姐姐的悲剧系于许仙懦弱，就要找个强悍的男人；发现强悍的男人一样会为了自保而舍弃伴侣，那就“世上只有姐姐好”；不由分说地爱一个柔弱的男孩，因为认定他是姐姐转世；怀疑他不是姐姐转世时，又能立刻断舍离。她的一往情深，只能对“故人”，深情只以“前缘”为句读。这是罗曼蒂克肥皂剧的二极管逻辑，创作者及其创作对象都没办法面对更复杂的人的感情和逻辑。
如果观看时不调度电视剧《新白娘子传奇》和电影《青蛇》里与小青有关的记忆， 《青蛇劫起》的女主角将是一幅过于简单且潦草的速写。事实上， “追光动画”塑造的白蛇、哪吒和青蛇分享了一个特点，他们都严重依赖既往的文本和影视形象，潜台词是“她/他就是你们知道的那个样子”，把大同小异的情节挪到新的时空里。这种新瓶装旧酒的思路本质上违背“故事新编”的精神，至少，是创作者不能在旧的人物框架里写出新的渴望和诉求。背靠前人真的好乘凉？
来源：文汇报